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內容簡介
最具人文的中國民謠音樂代表；盲詩人卻看到另一種真實
9/29應國際音樂節之邀來台 首度在台演唱及新書發表
◎本書附贈周雲蓬精曲CD創作三首
中國孩子
摘自《中國孩子》專輯 詞、曲/周雲蓬
盲人影院
摘自《沉默如謎的呼吸》專輯 詞、曲/周雲蓬
關山月
摘自《牛羊下山》專輯 詞/李白 曲/周雲蓬
蛇只能看見運動著的東西，狗的世界是黑白的，蜻蜓的眼睛裡有一千個太陽。很多深海裡的魚，眼睛退化成了兩個白點。能看見什麼，不能看見什麼，那是我們的宿命。我熱愛自己的命運。她跟我最親，她是專為我開、專為我關的獨一無二的門。 ──周雲蓬
這樣深指人心，並觸動情感的詩文集，在當代紛繁異質的文壇並不多見。也許因為眼睛的不能視，反而打開了心靈的「天窗」，使作者可以「聽」懂草木萬物的呼吸，可以聽到星星咀嚼亡魂的聲音。他的詩寫得如此乾脆，直接進入生命最真切與最痛徹的體驗，想像一下走在路上的盲詩人，他感到了春天的腳步走近，感到了花朵的盛開，但他看不到花朵的顏色和形狀，看不見人們世俗生活的一切細節，但他卻「看」到了另一種真實，那真實是天地間流蕩的氣息，是靈魂被長久綁縛而發出的掙扎聲，是對命運無可奈何的嘆息，是天賦的生命因為殘缺而發出的「自我責備」，一個好孩子的心靈也在怪自己「不開花」「不繁茂」「沒有靈魂」。這世界上生存著多少沒有靈魂的人，而雲蓬卻要責備本不屬於他的錯誤。
9/29應國際音樂節之邀來台 首度在台演唱及新書發表
◎本書附贈周雲蓬精曲CD創作三首
中國孩子
摘自《中國孩子》專輯 詞、曲/周雲蓬
盲人影院
摘自《沉默如謎的呼吸》專輯 詞、曲/周雲蓬
關山月
摘自《牛羊下山》專輯 詞/李白 曲/周雲蓬
蛇只能看見運動著的東西，狗的世界是黑白的，蜻蜓的眼睛裡有一千個太陽。很多深海裡的魚，眼睛退化成了兩個白點。能看見什麼，不能看見什麼，那是我們的宿命。我熱愛自己的命運。她跟我最親，她是專為我開、專為我關的獨一無二的門。 ──周雲蓬
這樣深指人心，並觸動情感的詩文集，在當代紛繁異質的文壇並不多見。也許因為眼睛的不能視，反而打開了心靈的「天窗」，使作者可以「聽」懂草木萬物的呼吸，可以聽到星星咀嚼亡魂的聲音。他的詩寫得如此乾脆，直接進入生命最真切與最痛徹的體驗，想像一下走在路上的盲詩人，他感到了春天的腳步走近，感到了花朵的盛開，但他看不到花朵的顏色和形狀，看不見人們世俗生活的一切細節，但他卻「看」到了另一種真實，那真實是天地間流蕩的氣息，是靈魂被長久綁縛而發出的掙扎聲，是對命運無可奈何的嘆息，是天賦的生命因為殘缺而發出的「自我責備」，一個好孩子的心靈也在怪自己「不開花」「不繁茂」「沒有靈魂」。這世界上生存著多少沒有靈魂的人，而雲蓬卻要責備本不屬於他的錯誤。
名人推薦
胡德夫、林生祥、張鐵志、馬世芳、鍾適芳、初安民、顏艾琳、韓寒、梁文道
目錄
6 台灣版自序∕ 周雲蓬
8 和周雲蓬的一些事∕ 林生祥
12 我所認識的周雲蓬：黃酒、詩歌、與自由∕ 張鐵志
16 我心裡忽然有一種很古的東西湧上來∕ 馬世芳
0 周雲蓬你播盲人影院給我們看∕ 顏艾琳
4 推薦語∕ 梁文道
5 溫暖和百感交集的旅程∕ 羅永浩
春天責備──自選詩歌
0 春天責備
32 火車站
35 極晝
36 轉身
37 水的一生
39 呃
40 失業者
41 阿炳
43 嗅
44 道
45 吃完一碗麵條之後
46 江南
47 一天
48 寫作
50 今夜
52 盲人影院
54 我的名字
56 中年人
58 兒孫
60 書生
61 北方
63 胭脂井
65 戀愛
66 獲救
67 給詩歌一根煙
68 午睡
69 漚
70 不是詩
71 搬家
73 恐
75 讀著名詩人的詩
76 瘟疫
78 厭世之夜
80 秋天──白屋
82 犯罪嫌疑人
85 孟冬
88 如果你突然瞎了該怎麼辦
90 銀色女
93 咳，瘋子
95 No Woman, No Cry
97 香港腳
99 春天，草木灰
101 藍刀
103 寶貝
105 駱駝和酸辣粉
107 詩人雞犬
110 沒有
112 詩人何為
114 無頭路
116 睜著眼睛睡覺的人
117 楚人
118 感動康德
120 丟東西
123 像糖果一樣美好的現實
125 中國食物鏈
126 拉薩畫廊
129 這是第一天
131 樹
132 民謠是什麼
136 世界的氣息
盲人影院──自選隨筆
4 北大──獻給海子
7 北大江湖身不由己
9 差一小時到明天
12 夜行者說
17 《低岸》獻詞
19 懷念小索
21 節氣札記
25 亂想
28 托音樂的福
30 盲人影院
31 回憶圓明園
34 再憶圓明園
36 造歌運動
40 寫在《中國孩子》前面的話
41 「《中國孩子》走唱中國」歲末感言
43 饑餓藝術家的饕餮大餐
46 嶗山道士小青島
49 我們來開「紅色推土機」
51 綠皮火車
60 自由簡歷
64 八個豆瓣兒
78 一夜書一段歌一里路
82 江湖夜雨十年燈──關於新民謠的孩提時代
86 命運中的上海
89 我的爸爸
94 草莓風中吟唱 花田挑燈夜歌
97 那些租來的房子
103 歌者夜行──周雲蓬小傳
106 第一章 陸地航行
116 第二章 夢見火車
139 第三章 音樂降臨
156 第四章 每個人是一個星系
170 附錄──關於張慧生的瑣憶 胡續冬
8 和周雲蓬的一些事∕ 林生祥
12 我所認識的周雲蓬：黃酒、詩歌、與自由∕ 張鐵志
16 我心裡忽然有一種很古的東西湧上來∕ 馬世芳
0 周雲蓬你播盲人影院給我們看∕ 顏艾琳
4 推薦語∕ 梁文道
5 溫暖和百感交集的旅程∕ 羅永浩
春天責備──自選詩歌
0 春天責備
32 火車站
35 極晝
36 轉身
37 水的一生
39 呃
40 失業者
41 阿炳
43 嗅
44 道
45 吃完一碗麵條之後
46 江南
47 一天
48 寫作
50 今夜
52 盲人影院
54 我的名字
56 中年人
58 兒孫
60 書生
61 北方
63 胭脂井
65 戀愛
66 獲救
67 給詩歌一根煙
68 午睡
69 漚
70 不是詩
71 搬家
73 恐
75 讀著名詩人的詩
76 瘟疫
78 厭世之夜
80 秋天──白屋
82 犯罪嫌疑人
85 孟冬
88 如果你突然瞎了該怎麼辦
90 銀色女
93 咳，瘋子
95 No Woman, No Cry
97 香港腳
99 春天，草木灰
101 藍刀
103 寶貝
105 駱駝和酸辣粉
107 詩人雞犬
110 沒有
112 詩人何為
114 無頭路
116 睜著眼睛睡覺的人
117 楚人
118 感動康德
120 丟東西
123 像糖果一樣美好的現實
125 中國食物鏈
126 拉薩畫廊
129 這是第一天
131 樹
132 民謠是什麼
136 世界的氣息
盲人影院──自選隨筆
4 北大──獻給海子
7 北大江湖身不由己
9 差一小時到明天
12 夜行者說
17 《低岸》獻詞
19 懷念小索
21 節氣札記
25 亂想
28 托音樂的福
30 盲人影院
31 回憶圓明園
34 再憶圓明園
36 造歌運動
40 寫在《中國孩子》前面的話
41 「《中國孩子》走唱中國」歲末感言
43 饑餓藝術家的饕餮大餐
46 嶗山道士小青島
49 我們來開「紅色推土機」
51 綠皮火車
60 自由簡歷
64 八個豆瓣兒
78 一夜書一段歌一里路
82 江湖夜雨十年燈──關於新民謠的孩提時代
86 命運中的上海
89 我的爸爸
94 草莓風中吟唱 花田挑燈夜歌
97 那些租來的房子
103 歌者夜行──周雲蓬小傳
106 第一章 陸地航行
116 第二章 夢見火車
139 第三章 音樂降臨
156 第四章 每個人是一個星系
170 附錄──關於張慧生的瑣憶 胡續冬
序／導讀
台灣版 自序
周雲蓬
我的書比我幸福，它就要去臺灣了，還要在那兒長久地定居。它會被某個台大女生捧在木棉樹下，或者在台南，夜雨敲窗的小屋裡，擺在一個東北老兵的案頭。它會瞌睡著想起東北的瀋陽、中街的「老邊餃子」、大帥府。要不然就塵封在某個小書店的書架上，左邊靠著□弦，右邊依著夏宇，此女飄忽不定，這下可無處逃遁了。我的書會一頁一頁追問她，為啥不給我寫序。
這本小書，前半部分是我當年居住在香山的時候，寫的短詩。那時我有小屋一間，前面幾棵枯樹，後面兩座荒墳。夜闌人靜，和貓頭鷹與刺蝟為伴，思考人類，玄想詩歌。後邊是我下山後寫的隨筆，落在現實裡了，舉手投足，都是大中國裡的小人物的雞毛瑣事。最後是綠妖寫的一篇有關我的小傳，採訪完她成為了我的女友，所以這篇報導寫得既客觀又有情。
我的書在大陸出版，已經發行了幾萬冊。這次它遠行臺灣，臨上路時，我還要千叮嚀萬囑咐：臺灣是漢語真正的故鄉，到那兒可要謙虛謹慎。我的文字有北方老白乾的粗洌，但人臺灣也有金門高粱酒。我的詩有會稽加飯的後勁，但人臺灣也有紹興老酒。所以，一定要做一本低調的書。實在不行就自我打折。
最後握握手，再鼓勵一下：莫愁前路無知己，海峽那邊朋友多。
感激我的大陸編輯尹曉冬，還有臺灣的王承惠、陳秋玲老師。以及為這本書推薦的胡德夫、林生祥、張鐵志、馬世芳、鍾適芳、初安民、顏艾琳、韓寒、梁文道....，及作序的女詩人顏艾琳及林生祥、張鐵志、馬世芳諸兄。
和周雲蓬的一些事∕林生祥
2008年4月我第一次去中國巡迴演出，最後一站在北京大學。雲蓬和我在夜晚北大校園的草坪踫面，現場還有一些音樂人，展開一場暗地低調的交流；初次見面時的印象中雲蓬人高馬大，戴著墨鏡，枴杖加一把空心吉他。雲蓬話不多，經過一段不短時間才鄭重其事的說：「生祥，我們唱歌吧！」他的聲音力氣感覺可以劃破什麼東西似的，我感覺我們是從這句話後開始認識的，並以歌唱、吉他介紹彼此。交流時間不長，結束後各自就踏上旅程，我心裡想：那天晚上認識的中國朋友，或許將不會再見面也說不定，誰知道！況且中國那麼大。回台灣後沒多久，我的女兒出生，本來就不適於社交的我，除了演出離家以外，其餘時間更是窩在美濃，很少參與社會事，也不會主動與人連繫，當然也沒有跟雲蓬通電子郵件；那時我很少使用電腦，電腦一直是我頭痛的弱項。
2011年4月我又重回北大演出，時間過得好快，感覺像電影畫面剪接，一下子就跳過去了；演出前我跟三年前一樣，走到百年講堂建築物外抽菸，回想著3年前發生的事，憶起從上海來聽的樂迷、校外餐廳的熱啤酒、滿街飛飄的揚絮、校園草坪的音樂交流……。這三年來我們經歷了不少事：我做了「野生」、「大地書房」兩張專輯，增加了一名貝斯手，女兒轉眼三歲，父母親退休，開始意識到中年的承擔。而三年前匆匆一會後，雲蓬在音樂上的工作成績迅速爆發開來，幹了不少事也拿了不少音樂獎項，累積了巨大的名氣；我從朋友口中及透過網路得知他這幾年的消息，而我對雲蓬的瞭解也僅止於此，一直要到此次巡迴的紹興站，我們才又會有新的生命交會。
旅途中我才知道雲蓬已落腳紹興，當成音樂創作的重要據點，並且是因為雲蓬和紹興廣播電台的藝術總監李青在中間穿針引線，才在此行中插入紹興站的演出。雲蓬和我在紹興文理學院音樂廳的後台再次踫面，他來當我們的演出嘉賓。我們熱情地握手，交換彼此的新作，我收到「牛羊下山」及「春天責備」的作品，並在綵排的空隙中閒聊這幾年的近況。綵排時我發現雲蓬換了新吉他，並且彈出很好聽的聲音，那是一把尼龍空心吉他，有時還加入了效果器的音效，雲蓬做出的聲音更成熟飽滿了。我坐在觀眾席聽著他的綵排，還心癢癢地跟他借琴來彈，真是好聲音！有錢也好想買一把。當天演出後，一起去了當地的南方書店，在那邊喝酒聚會，老闆還唱了幾段越劇給我們聽。我小心地喝著名產紹興酒，因為知道這款酒如果一過量會醉人，想停會來不及。果然有人醉倒了，是回旅館途中的貝斯手Toru。雲蓬和我同桌聊天，聊起他落腳紹興的事、紹興的歷史及大人物、中國的民謠音樂環境、對現下中國政治的感受、社經現實等等，同桌的朋友也問起台灣的現況，我也聊了一些，也說了近年來在創作上的音樂想法。其實我喝了不少，雲蓬看起來也大概醉了，其他人酒意甚濃，於是拍了照片結束聚會，外面下著大雨，時空有點迷濛恍忽，後來永豐寫了一首詞送給雲蓬，而我在隔天開始感冒，一直延續到草莓音樂節。
從紹興離開往下一站的路上，我開始讀雲蓬的「春天責備」，我覺得我是從讀這本書，才開始比較瞭解雲蓬，以及他的音樂世代；讀著他身體缺陷的童年及求學往事、前往北京的民謠音樂摸索、猶如乞討者的經濟困頓、眾多民謠樂人的瘋狂交會……，尤其我真驚訝他幾次遠距離流浪的氣魄；我一路讀回台灣，我還記得在路上跟永豐說，實在難以想像中國民謠音樂人早年面對的困境，雖然在台灣的音樂人也得面對困境，但時空環境很不一樣。我很快就讀完這本書，雲蓬的文筆真好，還自己用電腦打字，這真鼓舞了我試圖克服電腦障礙。六月間一位年輕民謠歌手流浪到美濃，來家裡拜訪我，我把「春天責備」借給這位歌手，並告訴她這本書不能送，因為是作者送的禮物，果然在流浪美濃期間她讀完這本書，還給我了；我好想知道她在流浪路上與雲蓬的書激盪出什麼的心情。
出版社來信要我寫序，為雲蓬在台灣發行的書寫點東西，老實說我不知道怎麼寫序，也從來沒寫過序，以前頂多出名字推薦，或寫幾句重點，但我接下了任務，因為我覺得應該讓台灣的讀者，多瞭解中國新民謠音樂發展的現況，不管在政治的看法上是統、獨或維持現狀，都應該試圖理解這個巨變中的大國，我們才較可能看清未來的方向。我這個寫曲的人寫文到此，倍感艱辛毫無自信，真希望沒有害到雲蓬。不管如何，請美濃土地公多保佑了，還有，我會準備好高梁酒伺候即將來台演出的雲蓬。
序
我所認識的周雲蓬：黃酒、詩歌、與自由∕張鐵志
認識周雲蓬是在2008年五月的北京。那時我出版《聲音與憤怒：搖滾樂可以改變世界嗎？》的簡體版，要找人當新書座談嘉賓；編輯說，找周雲蓬吧，他前一年出版的專輯《中國孩子》很有社會批判性，很適合我的主題。
其實我前一年就在北京鼓樓旁的民謠酒吧「疆進酒」看過他演出，很喜歡。那應該也是我在中國看的第一次演出。沒想到後來我們會變成好友，也沒想到之後這傢伙會這麼出名。
就在那一兩年間，周雲蓬成了中國民謠的最知名的代言人，成為青年領袖、中國的文化界代表人物（今年東方早報評選過去「文化中國十年人物」，音樂界就是他和左小祖咒入選）。尤其中國孩子的命運似乎一天比一天悲哀，在2007年的這首歌之後，又發生毒奶粉事件、汶川地震的豆腐渣學校。老周自己說：「現實太給我面子了，總在孩子身上出事情。」
其實老週一點都不想被貼上抗議歌手的標籤，但他確實相信：「我不能繞過所有跟音樂無關的問題一直唱歌……說有啥用呢？你一個唱歌的、賣破爛的，也有權說。一人說，聲音微弱，一萬人說，就是輿論。你不說，沈默地等著世界自動變好，那你等著吧。有一天，事情落在你頭上，將再沒有人為你說話。」
沒有比這句話更代表他的政治態度。
但是，「《中國孩子》這個音樂是一時的，以後人民生活幸福了，就別老想起來。如果老是想起這首歌，就證明這個社會還在輪迴。老是被傳唱，是社會的不幸。」
那天我和他的對談中，他也一直強調中國音樂剛從集體主義解放出來，所以最好有更多小情小愛的歌曲，需要更多地歌唱個體自由。我也同意我們要追求的終極目標是個人自由，但是否大家唱更多情歌，而不去表達對體制的憤怒，就能達到這個目標，我是比較懷疑的。
這是我們的小小歧異，但我仍然喜歡他極了：他的人，他的歌，與他的文字。
韓寒的雜誌《獨唱團》，所有人都公認最好的文章就是雜誌的第一篇：周雲蓬的〈綠皮火車〉。
2010年下半年他在出版新專輯《牛羊下山》之後，又出版了這本詩文集《春天責備》。今年一月在上海，在一個我心情極為低落的冬夜，我走進一個小酒館中，一個人哀傷地喝著酒，用《春天責備》來下酒。
去年老周和女友從北京搬到江南紹興，因為此地生活舒服、消費便宜，還有因為他喜歡這個城市的聲音，他說。
這個城市因為他而熱鬧起來。他把北京的民謠圈朋友請到這個在歷史上出過許多名人的古老城市來演出，且就在他搬來紹興的這一年，又出現兩個有特色的獨立人文書店。老城被重新注入文化活力。
我在今年三月春天來到紹興。晚上在「南方書店」講座，老周擔任嘉賓，一上台就說「代表紹興人民」捧上黃酒給我，而後我們邊喝酒抽煙邊講座。從未有此體驗。
次日中午又吃飯，他送了我一個小陀螺：這是他們家隔壁老店做的。飯後在他家附近的老社區廣寧橋一帶散步，真正是安靜古老的小橋流水人家，只是四方高樓成群：這彷彿是老周的生命情調的一則譬喻──在周圍一片浮躁中，他總是一副沈靜。但是，當他一開口，你完全可以感受到他的熱情、幽默，與強悍的內在力量。
他更大的能量是把對生活的熱愛轉化成美好的詩與歌，一如他在文章〈盲人影院〉中所寫：
「我把我黑暗的日子擰啊檸，擰出窗檯上的一張專輯和一本書，為那些虛度的光陰命名，還有一些流逝的、不可命名的日子和人，為他們曾默默地微笑過存在過作見證。」
他去年的專輯「牛羊下山」與社會批判毫無關係。專輯
周雲蓬
我的書比我幸福，它就要去臺灣了，還要在那兒長久地定居。它會被某個台大女生捧在木棉樹下，或者在台南，夜雨敲窗的小屋裡，擺在一個東北老兵的案頭。它會瞌睡著想起東北的瀋陽、中街的「老邊餃子」、大帥府。要不然就塵封在某個小書店的書架上，左邊靠著□弦，右邊依著夏宇，此女飄忽不定，這下可無處逃遁了。我的書會一頁一頁追問她，為啥不給我寫序。
這本小書，前半部分是我當年居住在香山的時候，寫的短詩。那時我有小屋一間，前面幾棵枯樹，後面兩座荒墳。夜闌人靜，和貓頭鷹與刺蝟為伴，思考人類，玄想詩歌。後邊是我下山後寫的隨筆，落在現實裡了，舉手投足，都是大中國裡的小人物的雞毛瑣事。最後是綠妖寫的一篇有關我的小傳，採訪完她成為了我的女友，所以這篇報導寫得既客觀又有情。
我的書在大陸出版，已經發行了幾萬冊。這次它遠行臺灣，臨上路時，我還要千叮嚀萬囑咐：臺灣是漢語真正的故鄉，到那兒可要謙虛謹慎。我的文字有北方老白乾的粗洌，但人臺灣也有金門高粱酒。我的詩有會稽加飯的後勁，但人臺灣也有紹興老酒。所以，一定要做一本低調的書。實在不行就自我打折。
最後握握手，再鼓勵一下：莫愁前路無知己，海峽那邊朋友多。
感激我的大陸編輯尹曉冬，還有臺灣的王承惠、陳秋玲老師。以及為這本書推薦的胡德夫、林生祥、張鐵志、馬世芳、鍾適芳、初安民、顏艾琳、韓寒、梁文道....，及作序的女詩人顏艾琳及林生祥、張鐵志、馬世芳諸兄。
和周雲蓬的一些事∕林生祥
2008年4月我第一次去中國巡迴演出，最後一站在北京大學。雲蓬和我在夜晚北大校園的草坪踫面，現場還有一些音樂人，展開一場暗地低調的交流；初次見面時的印象中雲蓬人高馬大，戴著墨鏡，枴杖加一把空心吉他。雲蓬話不多，經過一段不短時間才鄭重其事的說：「生祥，我們唱歌吧！」他的聲音力氣感覺可以劃破什麼東西似的，我感覺我們是從這句話後開始認識的，並以歌唱、吉他介紹彼此。交流時間不長，結束後各自就踏上旅程，我心裡想：那天晚上認識的中國朋友，或許將不會再見面也說不定，誰知道！況且中國那麼大。回台灣後沒多久，我的女兒出生，本來就不適於社交的我，除了演出離家以外，其餘時間更是窩在美濃，很少參與社會事，也不會主動與人連繫，當然也沒有跟雲蓬通電子郵件；那時我很少使用電腦，電腦一直是我頭痛的弱項。
2011年4月我又重回北大演出，時間過得好快，感覺像電影畫面剪接，一下子就跳過去了；演出前我跟三年前一樣，走到百年講堂建築物外抽菸，回想著3年前發生的事，憶起從上海來聽的樂迷、校外餐廳的熱啤酒、滿街飛飄的揚絮、校園草坪的音樂交流……。這三年來我們經歷了不少事：我做了「野生」、「大地書房」兩張專輯，增加了一名貝斯手，女兒轉眼三歲，父母親退休，開始意識到中年的承擔。而三年前匆匆一會後，雲蓬在音樂上的工作成績迅速爆發開來，幹了不少事也拿了不少音樂獎項，累積了巨大的名氣；我從朋友口中及透過網路得知他這幾年的消息，而我對雲蓬的瞭解也僅止於此，一直要到此次巡迴的紹興站，我們才又會有新的生命交會。
旅途中我才知道雲蓬已落腳紹興，當成音樂創作的重要據點，並且是因為雲蓬和紹興廣播電台的藝術總監李青在中間穿針引線，才在此行中插入紹興站的演出。雲蓬和我在紹興文理學院音樂廳的後台再次踫面，他來當我們的演出嘉賓。我們熱情地握手，交換彼此的新作，我收到「牛羊下山」及「春天責備」的作品，並在綵排的空隙中閒聊這幾年的近況。綵排時我發現雲蓬換了新吉他，並且彈出很好聽的聲音，那是一把尼龍空心吉他，有時還加入了效果器的音效，雲蓬做出的聲音更成熟飽滿了。我坐在觀眾席聽著他的綵排，還心癢癢地跟他借琴來彈，真是好聲音！有錢也好想買一把。當天演出後，一起去了當地的南方書店，在那邊喝酒聚會，老闆還唱了幾段越劇給我們聽。我小心地喝著名產紹興酒，因為知道這款酒如果一過量會醉人，想停會來不及。果然有人醉倒了，是回旅館途中的貝斯手Toru。雲蓬和我同桌聊天，聊起他落腳紹興的事、紹興的歷史及大人物、中國的民謠音樂環境、對現下中國政治的感受、社經現實等等，同桌的朋友也問起台灣的現況，我也聊了一些，也說了近年來在創作上的音樂想法。其實我喝了不少，雲蓬看起來也大概醉了，其他人酒意甚濃，於是拍了照片結束聚會，外面下著大雨，時空有點迷濛恍忽，後來永豐寫了一首詞送給雲蓬，而我在隔天開始感冒，一直延續到草莓音樂節。
從紹興離開往下一站的路上，我開始讀雲蓬的「春天責備」，我覺得我是從讀這本書，才開始比較瞭解雲蓬，以及他的音樂世代；讀著他身體缺陷的童年及求學往事、前往北京的民謠音樂摸索、猶如乞討者的經濟困頓、眾多民謠樂人的瘋狂交會……，尤其我真驚訝他幾次遠距離流浪的氣魄；我一路讀回台灣，我還記得在路上跟永豐說，實在難以想像中國民謠音樂人早年面對的困境，雖然在台灣的音樂人也得面對困境，但時空環境很不一樣。我很快就讀完這本書，雲蓬的文筆真好，還自己用電腦打字，這真鼓舞了我試圖克服電腦障礙。六月間一位年輕民謠歌手流浪到美濃，來家裡拜訪我，我把「春天責備」借給這位歌手，並告訴她這本書不能送，因為是作者送的禮物，果然在流浪美濃期間她讀完這本書，還給我了；我好想知道她在流浪路上與雲蓬的書激盪出什麼的心情。
出版社來信要我寫序，為雲蓬在台灣發行的書寫點東西，老實說我不知道怎麼寫序，也從來沒寫過序，以前頂多出名字推薦，或寫幾句重點，但我接下了任務，因為我覺得應該讓台灣的讀者，多瞭解中國新民謠音樂發展的現況，不管在政治的看法上是統、獨或維持現狀，都應該試圖理解這個巨變中的大國，我們才較可能看清未來的方向。我這個寫曲的人寫文到此，倍感艱辛毫無自信，真希望沒有害到雲蓬。不管如何，請美濃土地公多保佑了，還有，我會準備好高梁酒伺候即將來台演出的雲蓬。
序
我所認識的周雲蓬：黃酒、詩歌、與自由∕張鐵志
認識周雲蓬是在2008年五月的北京。那時我出版《聲音與憤怒：搖滾樂可以改變世界嗎？》的簡體版，要找人當新書座談嘉賓；編輯說，找周雲蓬吧，他前一年出版的專輯《中國孩子》很有社會批判性，很適合我的主題。
其實我前一年就在北京鼓樓旁的民謠酒吧「疆進酒」看過他演出，很喜歡。那應該也是我在中國看的第一次演出。沒想到後來我們會變成好友，也沒想到之後這傢伙會這麼出名。
就在那一兩年間，周雲蓬成了中國民謠的最知名的代言人，成為青年領袖、中國的文化界代表人物（今年東方早報評選過去「文化中國十年人物」，音樂界就是他和左小祖咒入選）。尤其中國孩子的命運似乎一天比一天悲哀，在2007年的這首歌之後，又發生毒奶粉事件、汶川地震的豆腐渣學校。老周自己說：「現實太給我面子了，總在孩子身上出事情。」
其實老週一點都不想被貼上抗議歌手的標籤，但他確實相信：「我不能繞過所有跟音樂無關的問題一直唱歌……說有啥用呢？你一個唱歌的、賣破爛的，也有權說。一人說，聲音微弱，一萬人說，就是輿論。你不說，沈默地等著世界自動變好，那你等著吧。有一天，事情落在你頭上，將再沒有人為你說話。」
沒有比這句話更代表他的政治態度。
但是，「《中國孩子》這個音樂是一時的，以後人民生活幸福了，就別老想起來。如果老是想起這首歌，就證明這個社會還在輪迴。老是被傳唱，是社會的不幸。」
那天我和他的對談中，他也一直強調中國音樂剛從集體主義解放出來，所以最好有更多小情小愛的歌曲，需要更多地歌唱個體自由。我也同意我們要追求的終極目標是個人自由，但是否大家唱更多情歌，而不去表達對體制的憤怒，就能達到這個目標，我是比較懷疑的。
這是我們的小小歧異，但我仍然喜歡他極了：他的人，他的歌，與他的文字。
韓寒的雜誌《獨唱團》，所有人都公認最好的文章就是雜誌的第一篇：周雲蓬的〈綠皮火車〉。
2010年下半年他在出版新專輯《牛羊下山》之後，又出版了這本詩文集《春天責備》。今年一月在上海，在一個我心情極為低落的冬夜，我走進一個小酒館中，一個人哀傷地喝著酒，用《春天責備》來下酒。
去年老周和女友從北京搬到江南紹興，因為此地生活舒服、消費便宜，還有因為他喜歡這個城市的聲音，他說。
這個城市因為他而熱鬧起來。他把北京的民謠圈朋友請到這個在歷史上出過許多名人的古老城市來演出，且就在他搬來紹興的這一年，又出現兩個有特色的獨立人文書店。老城被重新注入文化活力。
我在今年三月春天來到紹興。晚上在「南方書店」講座，老周擔任嘉賓，一上台就說「代表紹興人民」捧上黃酒給我，而後我們邊喝酒抽煙邊講座。從未有此體驗。
次日中午又吃飯，他送了我一個小陀螺：這是他們家隔壁老店做的。飯後在他家附近的老社區廣寧橋一帶散步，真正是安靜古老的小橋流水人家，只是四方高樓成群：這彷彿是老周的生命情調的一則譬喻──在周圍一片浮躁中，他總是一副沈靜。但是，當他一開口，你完全可以感受到他的熱情、幽默，與強悍的內在力量。
他更大的能量是把對生活的熱愛轉化成美好的詩與歌，一如他在文章〈盲人影院〉中所寫：
「我把我黑暗的日子擰啊檸，擰出窗檯上的一張專輯和一本書，為那些虛度的光陰命名，還有一些流逝的、不可命名的日子和人，為他們曾默默地微笑過存在過作見證。」
他去年的專輯「牛羊下山」與社會批判毫無關係。專輯
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