死刑犯的最後一天：法國文豪雨果1829年小說＋台灣戲劇工作者陳以文2015年創作劇本(第二版)
Le Dernier Jour d，un condamne
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- 作者： 維克多．雨果、陳以文 追蹤 ? 追蹤作者後，您會在第一時間收到作者新書通知。
- 譯者：吳坤墉
- 出版社： 無境文化 追蹤 ? 追蹤出版社後，您會在第一時間收到出版社新書通知。
- 出版日：2021/01/21
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台灣
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內容簡介
雨果出版於1829年的小說，是法國浪漫主義奠基的經典作品。而陳以文創作的舞台劇【死刑犯的最後一天】，於2015至2017間三度公演，累計超過2000名觀眾深受感動。
這本《死刑犯的最後一天》，是法國大文豪雨果閃耀兩世紀的小說＋金馬獎最佳電影、最佳男演員得主陳以文的創作劇本之合訂本。第一版售罄後，這是經過修訂的第二版。閱讀這場穿越時空的對話，從藝術的心靈去關懷我們的社會。為死刑議題提出另一種思考角度之外，也提供一種跨時空、跨文體對照的可能性。
法國大文豪維克多．雨果 Victor Hugo ✕ 金馬獎最佳電影、最佳男演員得主陳以文
穿越時空的對話：《死刑犯的最後一天》1829年小說＋2015年劇本
早在創作《悲慘世界》與《巴黎聖母院》（鐘樓怪人）之前，年輕的雨果發表於1829年的小說《死刑犯的最後一天》（Le Dernier jour d’un condamné），以純文學的方式來描繪圍繞著死刑所帶來的人性凌虐，就已使他成為法國文學界受人矚目的新銳。
在一百八十多年後的台灣，陳以文導演從這部小說獲得了靈感啓發，加上了台灣的社會背景以及改編的死囚故事，在2015年創作了劇本：《死刑犯的最後一天》，試圖帶給觀眾探討看待死刑不同的思考視角。這齣戲於2015至2017間三度公演，累計超過2000名觀眾深受感動。
本書是兩部《死刑犯的最後一天》的合訂本，同時呈現以兩種形式體現「藝術作為社會關懷」的作品，在為死刑議題提出另一種思考角度之外，也提供一種跨時空、跨文體對照的可能性。
這本《死刑犯的最後一天》，是法國大文豪雨果閃耀兩世紀的小說＋金馬獎最佳電影、最佳男演員得主陳以文的創作劇本之合訂本。第一版售罄後，這是經過修訂的第二版。閱讀這場穿越時空的對話，從藝術的心靈去關懷我們的社會。為死刑議題提出另一種思考角度之外，也提供一種跨時空、跨文體對照的可能性。
法國大文豪維克多．雨果 Victor Hugo ✕ 金馬獎最佳電影、最佳男演員得主陳以文
穿越時空的對話：《死刑犯的最後一天》1829年小說＋2015年劇本
早在創作《悲慘世界》與《巴黎聖母院》（鐘樓怪人）之前，年輕的雨果發表於1829年的小說《死刑犯的最後一天》（Le Dernier jour d’un condamné），以純文學的方式來描繪圍繞著死刑所帶來的人性凌虐，就已使他成為法國文學界受人矚目的新銳。
在一百八十多年後的台灣，陳以文導演從這部小說獲得了靈感啓發，加上了台灣的社會背景以及改編的死囚故事，在2015年創作了劇本：《死刑犯的最後一天》，試圖帶給觀眾探討看待死刑不同的思考視角。這齣戲於2015至2017間三度公演，累計超過2000名觀眾深受感動。
本書是兩部《死刑犯的最後一天》的合訂本，同時呈現以兩種形式體現「藝術作為社會關懷」的作品，在為死刑議題提出另一種思考角度之外，也提供一種跨時空、跨文體對照的可能性。
目錄
Side A / 法國文豪雨果 1829 年小說
– 1829年第一版序
– 《死刑犯的最後一天》 （小說）
– 翻譯與出版《死刑犯的最後一天》（吳坤墉）
Side B / 臺灣戲劇工作者陳以文 2015 年創作劇本
– 前言 （2016）
– 再版簡序（2021）
– 《死刑犯的最後一天》 （舞台劇）
– 戲劇即將萌生時──靜下瘋狂正義的心（陳以文）
– 1829年第一版序
– 《死刑犯的最後一天》 （小說）
– 翻譯與出版《死刑犯的最後一天》（吳坤墉）
Side B / 臺灣戲劇工作者陳以文 2015 年創作劇本
– 前言 （2016）
– 再版簡序（2021）
– 《死刑犯的最後一天》 （舞台劇）
– 戲劇即將萌生時──靜下瘋狂正義的心（陳以文）
序／導讀
【自序】
再版簡序（二０二一）- 陳以文
很感念在暢銷排名充斥的時代，我們仍有機會在題材冷門、不吸引目光就被否定的既定印象裡，不經意發現以為不存在的那一群人，那所謂小眾的「眾」，那些與我們腦波對得上、思考著相似事情的人群。就像《死刑犯的最後一天》這齣舞台劇在當初搬演之前，我們也難以期盼有這麼多觀眾走進劇場來細心關注我們的演出。也許這正是那些燦爛耀眼、盛大知名以外，讓我們更相信有些觀念的溝通是需要溫和、緩慢、持之以恆，而不讓它如煙花般即時、吸晴、卻短暫消逝。
以呈現人物、編寫故事出發的我，當時思考這樣的冷門題材，不易透過大型製作的方式呈現，「小劇場」似乎是必然的規模，因此劇本構思舖排情節和順序時，希望九位必要人物能透過劇場燈暗、燈亮的上下場，以三位演員擔綱的方式靈活運行，把包容真實、虛構及不同時空交錯的劇場特性發揮出來，當然若要以九位演員來呈現，也能展現它蘊含的細緻動人。劇本寫作過程碰觸到死刑的社會議題，劇場公演時，閱聽眾細心感受戲劇後，再以不同面向反思議題，誠心回饋他們的觀戲體驗。然而我對作品最強烈有感的，依然還是回歸到原始寫作過程中的人物——「一個被宣判死刑、自由受到限制的人在經歷怎樣的生活。」在死刑宣判定讞後到下達執行令的期間，基於不同的情感、情緒或現實需求，少數「決定來探望他的那些人在面臨什麼。」
這齣舞台戲劇從二０一五至二０一七年三次公演至今，我持續思考是否讓這齣戲以另一種形式在舞台上呈現，同時也重新編寫著相似遭遇、不同人物故事的電影劇本，或推動再有第四次、第五次的公演。這些進行中的計畫都需要我更長時間投入、更多認同這個內容的人群力量才足以成形。或許二０二一年，這本書籍的再版，又是協同我奮力向前的一股氣力。這次再版調整了少部分的對白句子，也大概就是我這種經驗不足的寫作者，往往只要有機會改稿時，就機車的修整一些語句，總以為這樣能為自己的創作多加幾分（也搞不好是扣幾分）。但不管如何，有幸成為一位創作者也就不免在這多加幾分或扣幾分之間不停的剹力前行。
若你有緣讀完這個劇本，一定是你跟我們一樣願意關注一些群眾打不起興趣的議題；若你也喜歡這個劇本，絕對相信你早已擁有獨特的人生，也請繼續為你的人生加分；若是你讀完了不喜歡，那麼下次大改版，拜託你新版再讀一次。
再版簡序（二０二一）- 陳以文
很感念在暢銷排名充斥的時代，我們仍有機會在題材冷門、不吸引目光就被否定的既定印象裡，不經意發現以為不存在的那一群人，那所謂小眾的「眾」，那些與我們腦波對得上、思考著相似事情的人群。就像《死刑犯的最後一天》這齣舞台劇在當初搬演之前，我們也難以期盼有這麼多觀眾走進劇場來細心關注我們的演出。也許這正是那些燦爛耀眼、盛大知名以外，讓我們更相信有些觀念的溝通是需要溫和、緩慢、持之以恆，而不讓它如煙花般即時、吸晴、卻短暫消逝。
以呈現人物、編寫故事出發的我，當時思考這樣的冷門題材，不易透過大型製作的方式呈現，「小劇場」似乎是必然的規模，因此劇本構思舖排情節和順序時，希望九位必要人物能透過劇場燈暗、燈亮的上下場，以三位演員擔綱的方式靈活運行，把包容真實、虛構及不同時空交錯的劇場特性發揮出來，當然若要以九位演員來呈現，也能展現它蘊含的細緻動人。劇本寫作過程碰觸到死刑的社會議題，劇場公演時，閱聽眾細心感受戲劇後，再以不同面向反思議題，誠心回饋他們的觀戲體驗。然而我對作品最強烈有感的，依然還是回歸到原始寫作過程中的人物——「一個被宣判死刑、自由受到限制的人在經歷怎樣的生活。」在死刑宣判定讞後到下達執行令的期間，基於不同的情感、情緒或現實需求，少數「決定來探望他的那些人在面臨什麼。」
這齣舞台戲劇從二０一五至二０一七年三次公演至今，我持續思考是否讓這齣戲以另一種形式在舞台上呈現，同時也重新編寫著相似遭遇、不同人物故事的電影劇本，或推動再有第四次、第五次的公演。這些進行中的計畫都需要我更長時間投入、更多認同這個內容的人群力量才足以成形。或許二０二一年，這本書籍的再版，又是協同我奮力向前的一股氣力。這次再版調整了少部分的對白句子，也大概就是我這種經驗不足的寫作者，往往只要有機會改稿時，就機車的修整一些語句，總以為這樣能為自己的創作多加幾分（也搞不好是扣幾分）。但不管如何，有幸成為一位創作者也就不免在這多加幾分或扣幾分之間不停的剹力前行。
若你有緣讀完這個劇本，一定是你跟我們一樣願意關注一些群眾打不起興趣的議題；若你也喜歡這個劇本，絕對相信你早已擁有獨特的人生，也請繼續為你的人生加分；若是你讀完了不喜歡，那麼下次大改版，拜託你新版再讀一次。
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