內容簡介
第7屆
金車．島田莊司推理小說獎
決選入圍作品
日本推理評論家玉田誠：本作稱得上是「二十一世紀的《殺人十角館》」！
噹──噹──
當鑼聲響起，那低沉的餘韻彷彿一股顫慄，
使腳下的土地逐漸復蘇，
記憶，也從腦海裡慢慢甦醒……
我根本不害怕死……我只是害怕不能控制死，卻要目睹它。
暢銷作家周云生原本以為自己會一直寫下去，沒想到他的世界卻一夕崩毀──他深愛的妻子因無法承受病痛而自殺，周云生在備受打擊之下決心封筆，帶著兒子離群索居。
那一天，當周云生一覺醒來，卻發現自己置身陌生的小島。眼前的人他一個也不認識：李多娜和李麥克母子、看起來像企業老闆的劉東尼、博士陳理查、年輕男子高哲生，以及與周云生妻子神似的女孩吉亞，他們都是前來此地參加瑪那老師的「數位排毒」課程，彼此禁止交談，也必須斷絕和外界的所有聯繫。
沒想到課程才剛開始，李多娜就離奇身亡，而且死狀竟然跟周云生的妻子一模一樣！正當眾人驚魂未定，她的兒子李麥克也隨即被發現死在上鎖的房間裡。而巧合的是，在他們喪命前，瑪那老師都敲響了報時的鑼聲。
周云生試圖從各個學員身上尋找線索，他逐漸發現，這群看似萍水相逢的人，其實隱藏著不為人知的關係。時間一分一秒過去，死亡逐漸逼近，當鑼聲再度響起，這一次，它又將帶走誰的性命？
金車．島田莊司推理小說獎
決選入圍作品
日本推理評論家玉田誠：本作稱得上是「二十一世紀的《殺人十角館》」！
噹──噹──
當鑼聲響起，那低沉的餘韻彷彿一股顫慄，
使腳下的土地逐漸復蘇，
記憶，也從腦海裡慢慢甦醒……
我根本不害怕死……我只是害怕不能控制死，卻要目睹它。
暢銷作家周云生原本以為自己會一直寫下去，沒想到他的世界卻一夕崩毀──他深愛的妻子因無法承受病痛而自殺，周云生在備受打擊之下決心封筆，帶著兒子離群索居。
那一天，當周云生一覺醒來，卻發現自己置身陌生的小島。眼前的人他一個也不認識：李多娜和李麥克母子、看起來像企業老闆的劉東尼、博士陳理查、年輕男子高哲生，以及與周云生妻子神似的女孩吉亞，他們都是前來此地參加瑪那老師的「數位排毒」課程，彼此禁止交談，也必須斷絕和外界的所有聯繫。
沒想到課程才剛開始，李多娜就離奇身亡，而且死狀竟然跟周云生的妻子一模一樣！正當眾人驚魂未定，她的兒子李麥克也隨即被發現死在上鎖的房間裡。而巧合的是，在他們喪命前，瑪那老師都敲響了報時的鑼聲。
周云生試圖從各個學員身上尋找線索，他逐漸發現，這群看似萍水相逢的人，其實隱藏著不為人知的關係。時間一分一秒過去，死亡逐漸逼近，當鑼聲再度響起，這一次，它又將帶走誰的性命？
序／導讀
導讀《喪鐘為你而鳴》
日本推理評論家／玉田誠
透過前衛的二十一世紀本格技法，寵物先生的《虛擬街頭漂流記》高聲向世人宣告，傲視全球的華文推理小說的黎明就此到來。對歐美的黃金時代所定義的本格推理小說規則，雷鈞的名作《黃》從亞洲展開重拳反擊，繼其之後，在第七回的金車島田莊司推理小說獎中，留名青史的傑作再次誕生。這就是本作《喪鐘為你而鳴》。筆者可以斷言，和綾辻行人華麗的出道作《殺人十角館》一樣，本作是可以改變華文本格推理小說史，並傳頌許久的傑作。
關於本作的機關內容，在此先按下不表，要說明其魅力著實不易─這點與《殺人十角館》一樣。而且本作同樣與《十角館》有許多共通之處。
《殺人十角館》是以聳立在「角島」這座孤島上的十角館當舞臺，採取暴風雪山莊模式─這是它對外所呈現的故事大綱。但如果是已經看過這部名作的讀者，應該可以很輕易地了解，這個簡潔的故事大綱根本完全無法傳達《十角館》的魅力。
本作的大綱若要簡短的用一句話來歸納，是一群參加數位排毒研習的人們來到一座孤島，就此發生連續殺人事件─可說是典型的暴風雪山莊模式。
不過，《殺人十角館》雖然看起來像是暴風雪山莊模式這種規則型的本格推理，卻設下了前所未有的機關，是一部獨具巧思的傑作，同樣地，本作也設置了讓人聯想到《殺人十角館》的舞臺，大膽導入二十一世紀本格推理的技法，營造出令讀者為之震懾的驚奇。筆者想針對這點大力給予好評。
我想在此舉一個它與《十角館》的共通點。那就是借登場人物之口，說出作者對本格推理小說的看法與熱情。
在《十角館》第一章，艾勒里這樣說道。
「……如果將推理小說想成是藉由推理小說獨特的方法論而成立，是為了知性的遊戲而設立的世界，那麼，我們所生活的現代，可說是很難加以建構的時代。」
艾勒里接著說。
「……想以現代當舞臺來寫偵探小說的作家，一定會陷入這樣的兩難中。
因此，面對這種兩難，最快的處理辦法─這樣說有點語病，應該說，剛才所提到的『暴風雪山莊』模式會被當作有效的解決辦法，而成為放大的焦點。」
而對於這句話，勒魯以附著重號的方式說道：
「這麼說，本格推理小說最現代化的主題，就是『暴風雪山莊』囉？」
就像是在仿效《十角館》裡的艾勒里和勒魯的對話一樣，在本作中，說故事者的「我」，亦即作家周云生，在序章說道：
所以，我個人深深認為，數位時代，是人類開創的最偉大時代。
但同時，它也是一個向本格推理作家找碴的時代。
……
解決方法，似乎也只有調動「時間」這一條線，把故事背景退回到沒有數位配備和數據上傳的非物聯網時代。
但對於一個對數位科技有著狂熱喜愛的人，我並不希望把時間軸拉回過去，而是希望能創作出一部契合二十一世紀時代背景的作品。
說故事者「我」的作品─《數據繭》，在本作各章的結尾處被引用，讀者從中得知，處在本格推理小說受難時代的現代中，說故事者的「我」─周云生，想寫出怎樣的故事。
所有電子機器都連接網路，得以與龐大的數據資料進行交流的《數據繭》這個作品世界，與「暴風雪山莊」式舞臺之間的高度落差，其當中的連結點，正是本作機關的核心。如同《十角館》一改當時本格推理小說界的樣態般，本作也可說是暗藏此種潛力的作品。
《殺人十角館》佯裝成是規則型本格，對此投注高度的欺騙技法，藉此對本格推理注入新的生命，同樣地，本作對規則型本格投注了二十一世紀本格的技法，展開跳脫式的建構，向世人詢問今後本格的推理小說應有的樣貌為何，就此造就出一部傑作。沒錯，本作稱得上是「二十一世紀的《十角館》」。
日本推理評論家／玉田誠
透過前衛的二十一世紀本格技法，寵物先生的《虛擬街頭漂流記》高聲向世人宣告，傲視全球的華文推理小說的黎明就此到來。對歐美的黃金時代所定義的本格推理小說規則，雷鈞的名作《黃》從亞洲展開重拳反擊，繼其之後，在第七回的金車島田莊司推理小說獎中，留名青史的傑作再次誕生。這就是本作《喪鐘為你而鳴》。筆者可以斷言，和綾辻行人華麗的出道作《殺人十角館》一樣，本作是可以改變華文本格推理小說史，並傳頌許久的傑作。
關於本作的機關內容，在此先按下不表，要說明其魅力著實不易─這點與《殺人十角館》一樣。而且本作同樣與《十角館》有許多共通之處。
《殺人十角館》是以聳立在「角島」這座孤島上的十角館當舞臺，採取暴風雪山莊模式─這是它對外所呈現的故事大綱。但如果是已經看過這部名作的讀者，應該可以很輕易地了解，這個簡潔的故事大綱根本完全無法傳達《十角館》的魅力。
本作的大綱若要簡短的用一句話來歸納，是一群參加數位排毒研習的人們來到一座孤島，就此發生連續殺人事件─可說是典型的暴風雪山莊模式。
不過，《殺人十角館》雖然看起來像是暴風雪山莊模式這種規則型的本格推理，卻設下了前所未有的機關，是一部獨具巧思的傑作，同樣地，本作也設置了讓人聯想到《殺人十角館》的舞臺，大膽導入二十一世紀本格推理的技法，營造出令讀者為之震懾的驚奇。筆者想針對這點大力給予好評。
我想在此舉一個它與《十角館》的共通點。那就是借登場人物之口，說出作者對本格推理小說的看法與熱情。
在《十角館》第一章，艾勒里這樣說道。
「……如果將推理小說想成是藉由推理小說獨特的方法論而成立，是為了知性的遊戲而設立的世界，那麼，我們所生活的現代，可說是很難加以建構的時代。」
艾勒里接著說。
「……想以現代當舞臺來寫偵探小說的作家，一定會陷入這樣的兩難中。
因此，面對這種兩難，最快的處理辦法─這樣說有點語病，應該說，剛才所提到的『暴風雪山莊』模式會被當作有效的解決辦法，而成為放大的焦點。」
而對於這句話，勒魯以附著重號的方式說道：
「這麼說，本格推理小說最現代化的主題，就是『暴風雪山莊』囉？」
就像是在仿效《十角館》裡的艾勒里和勒魯的對話一樣，在本作中，說故事者的「我」，亦即作家周云生，在序章說道：
所以，我個人深深認為，數位時代，是人類開創的最偉大時代。
但同時，它也是一個向本格推理作家找碴的時代。
……
解決方法，似乎也只有調動「時間」這一條線，把故事背景退回到沒有數位配備和數據上傳的非物聯網時代。
但對於一個對數位科技有著狂熱喜愛的人，我並不希望把時間軸拉回過去，而是希望能創作出一部契合二十一世紀時代背景的作品。
說故事者「我」的作品─《數據繭》，在本作各章的結尾處被引用，讀者從中得知，處在本格推理小說受難時代的現代中，說故事者的「我」─周云生，想寫出怎樣的故事。
所有電子機器都連接網路，得以與龐大的數據資料進行交流的《數據繭》這個作品世界，與「暴風雪山莊」式舞臺之間的高度落差，其當中的連結點，正是本作機關的核心。如同《十角館》一改當時本格推理小說界的樣態般，本作也可說是暗藏此種潛力的作品。
《殺人十角館》佯裝成是規則型本格，對此投注高度的欺騙技法，藉此對本格推理注入新的生命，同樣地，本作對規則型本格投注了二十一世紀本格的技法，展開跳脫式的建構，向世人詢問今後本格的推理小說應有的樣貌為何，就此造就出一部傑作。沒錯，本作稱得上是「二十一世紀的《十角館》」。
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