內容簡介
甘耀明是小說界的「千面寫手」。
三屆中國時報開卷十大好書獎／臺北國際書展大獎／台灣文學獎金典獎／博客來華文創作年度之最獎。
聽到房內傳來類似木頭撞翻的聲音，
他喊了幾聲阿爸，踮腳在窗邊巴望，
卻看到阿爸吊在繩子上掙扎，繩子懸在樑上。
他非常驚怵的蹲下身繼續玩蟋蟀，腦海一片空白……
火車喘吁吁慢行時，有人從農田邊追出，由於懷中抱著一大把的野薑花，父親深記長腳的野花如何越過野地、山路、小溪谷與草叢，最後奔赴火車，簡直像童話中情節。父親整張臉趴平在窗上，看到白花伸出一雙手，試了幾次終於抓著後門兩側的扶鐵，兩隻腳還蹬蹬踢踢地落在碎石上，才又縮上踏梯，抱著花走了進來。阿婆整個人趴上去大哭，扒扯花瓣，潔白中開出阿公的臉龐，兩個人像電影中不要臉的阿督仔抱起來……
文學評論家李奭學讚譽甘耀明是小說界的「千面寫手」，而甘耀明也的確如同魔術般，在創作的語言或題材上，變幻著令人驚豔的能力。
從傳統中汲取養分、從地方習俗中取材，甘耀明從容出入鄉野志怪傳奇、客語小說及心靈寂寥等不同作品中，我們彷若置身舊時說書的場景，正隨著故事的跌宕起伏，無法自已。
小說的創新，實屬不易。甘耀明卻已為我們開啟小說創作的無限可能性。
本書特色：
◆甘耀明屢獲大獎
‧《冬將軍來的夏天》／台灣文學獎圖書類長篇小說入圍。
‧《邦查女孩》／台灣文學獎金典獎；中國時報開卷年度十大好書獎；台北國際書展大獎；金鼎獎；第六屆紅樓夢獎決審團獎。
‧《喪禮上的故事》／金鼎獎優良出版品推薦。
‧《殺鬼》／中國時報開卷年度十大好書獎；台北國際書展大獎；博客來年度之最。
‧《水鬼學校和失去媽媽的水獺》／中國時報開卷年度十大好書獎。
三屆中國時報開卷十大好書獎／臺北國際書展大獎／台灣文學獎金典獎／博客來華文創作年度之最獎。
聽到房內傳來類似木頭撞翻的聲音，
他喊了幾聲阿爸，踮腳在窗邊巴望，
卻看到阿爸吊在繩子上掙扎，繩子懸在樑上。
他非常驚怵的蹲下身繼續玩蟋蟀，腦海一片空白……
火車喘吁吁慢行時，有人從農田邊追出，由於懷中抱著一大把的野薑花，父親深記長腳的野花如何越過野地、山路、小溪谷與草叢，最後奔赴火車，簡直像童話中情節。父親整張臉趴平在窗上，看到白花伸出一雙手，試了幾次終於抓著後門兩側的扶鐵，兩隻腳還蹬蹬踢踢地落在碎石上，才又縮上踏梯，抱著花走了進來。阿婆整個人趴上去大哭，扒扯花瓣，潔白中開出阿公的臉龐，兩個人像電影中不要臉的阿督仔抱起來……
文學評論家李奭學讚譽甘耀明是小說界的「千面寫手」，而甘耀明也的確如同魔術般，在創作的語言或題材上，變幻著令人驚豔的能力。
從傳統中汲取養分、從地方習俗中取材，甘耀明從容出入鄉野志怪傳奇、客語小說及心靈寂寥等不同作品中，我們彷若置身舊時說書的場景，正隨著故事的跌宕起伏，無法自已。
小說的創新，實屬不易。甘耀明卻已為我們開啟小說創作的無限可能性。
本書特色：
◆甘耀明屢獲大獎
‧《冬將軍來的夏天》／台灣文學獎圖書類長篇小說入圍。
‧《邦查女孩》／台灣文學獎金典獎；中國時報開卷年度十大好書獎；台北國際書展大獎；金鼎獎；第六屆紅樓夢獎決審團獎。
‧《喪禮上的故事》／金鼎獎優良出版品推薦。
‧《殺鬼》／中國時報開卷年度十大好書獎；台北國際書展大獎；博客來年度之最。
‧《水鬼學校和失去媽媽的水獺》／中國時報開卷年度十大好書獎。
目錄
004【佳評】
009【推薦序】千面寫手──李奭學
013【自序】永無終站的列車
015神秘列車
031伯公討妾
051吊死貓
077神秘電台
095在你的夢裡練習飛翔
115上關刀夜殺虎姑婆
193一場流血的始末
211翻轉
225月光迴旋曲
237迷路公車
253掙脫
009【推薦序】千面寫手──李奭學
013【自序】永無終站的列車
015神秘列車
031伯公討妾
051吊死貓
077神秘電台
095在你的夢裡練習飛翔
115上關刀夜殺虎姑婆
193一場流血的始末
211翻轉
225月光迴旋曲
237迷路公車
253掙脫
序／導讀
【推薦序】
千面寫手◎李奭學﹝文學評論家﹞
好用不同裝扮示人的女人，我們慣用「千面女郎」形容。「千面」一詞，原也不限於女人使用。神話大師坎伯爾有一經典之作，探討「內在的追尋」這個萬古不變的文化母題。有此傾向的英雄人物，坎伯爾名之「千面英雄」。我讀到小說家甘耀明的《神秘列車》，忍不住也想送他「千面寫手」的封號。每讀完一篇，我總覺得甘耀明好像就換了一個人似的。
〈伯公討妾〉一篇，原是我在某報擔任小說獎評委時力挺的作品。和多數評委一樣，當時我以為甘耀明是客籍小說家，或許對福佬沙文主義還有一點意見，因為是篇對客家庄內的民俗信仰不但著墨極深，連對話中也戮力保存客語的原貌。有件事如我今想來還是覺得滿有趣的︰會議當時，有位原籍客家的評委或因鄉土文學讀到有膩感，所以本擬「大義滅親」，把〈伯公討妾〉從檯面上拉將下來，反倒是幾位非客籍的評委堅持「公事公辦」，一秉小說美學看待甘耀明的表現，而我也就更加堅持己見了。那一屆小說獎甘耀明並未奪魁︰不是他不行，而是強中還有強中手，硬是蹦出一支超級強捧，生把〈伯公討妾〉壓成了評審獎。
這回我通讀甘耀明迄今所寫的十一篇小說，包括六篇獲獎之作。不過我得坦白敬陳，甘耀明獲獎的小說篇篇佳作，相形之下，失之交臂的作品多數就顯得遜色一點了。小說獎有時真像臺灣的聯考，評審標準經常是心向龍門的寫手創作上的指南。這個事實屢屢為人詬病，但是讀完《神秘列車》，我倒深感獎埸仍然能人輩出，蓋甘耀明的佳作幾乎都經這個機制捧出。他寫作時是否唯評審的標準馬首是瞻，我當然不得而知，不過我可以再下個斷語︰甘耀明絕非容易滿足的小說新銳。他喜歡嘗試，每完成一篇就可能翻新手法，以精進與突破為己任，所以接下所作極可能出乎讀者或批評家的意料。〈伯公討妾〉寫客家庄和台灣時事，發表前不久，甘耀明濡筆所製居然是篇匿名行之會教人誤以為是中國來稿的〈上關刀夜殺虎姑婆〉。甘耀明因為這篇小說奪下了宗教文學獎，我也因此而確認他是小說界難得一見的「千面寫手」。
如果我沒弄錯，虎姑婆的故事應該是台灣民間土產。甘耀明舊酒裝新瓶，借此所傳卻是傳統習焉不察的人性舊說。他筆下業經妖魔化的虎姑婆非但不吃人，還會以德報怨，不和處處為敵的人類計較。那麼「真正」的虎姑婆是誰？甘耀明擎起魯迅之筆，若有若無間所訴說者，乃人類社會中吃人的其實還是人。這種筆法顛覆性強，雖難以首創稱之，但匠心顯然，毋庸申述。此外，我以為甘耀明最獨特的地方是彩筆反轉之際，他馬上就可由臺灣客語轉成地道的中國北方土語，剎時就讓我們回到司馬中原的草澤傳奇或朱西寧的少時天地。翻手為雲，覆手為雨，甘耀明這一代的小說家中，我還看不出有誰廟堂能得其大。
在中國土語和台灣客語之間，甘耀明還曾秀出一手他對福佬族群的了解。《神秘列車》裡多數的小說，其實便都建立在這個族群的生活與習俗之上。「死貓吊樹頭」係福佬往日舊習，我們自小耳聞目睹，而甘耀明在〈吊死貓〉篇中卻化之為孺子思父的客觀投影，堪稱絕妙。篇中的父親上吊自殺，稚子懷抱死貓，不忍樹之而吊之，真情躍然。移風易俗難，難在風俗││且不管好壞││確實和我們長相左右。小說也自有情節，風俗如果要融為其一，而還要借為主題象徵，則甘耀明在文字的敏感度之外，確實還得具備某種感物知情的負面能力，才能合成無間，甚至新境再創。〈吊死貓〉就是這種佳構。
「負面能力」是十九世紀的美學舊說，甘耀明卻能轉為現代感性，而且成竹在胸，作品中每見其大。是以〈伯公討妾〉之外，《神秘列車》幾乎篇篇都難掩某種神秘色彩，和陳建志的《氣息》可以互相發明。但我以為甘耀明的神秘更是某種執著，染為〈神秘列車〉與〈神秘電台〉等系列短篇的基調，甚而逮及集中其他可能和獎項擦身而過的小說。這種基調集中一以貫之，我們看到角色從現實走來，卻可能如哈利．波特一樣穿牆回到幻境。這哪裡是寫實？《神秘列車》多數篇什是寫實而兼魔幻，甘耀明讓篇中人一會兒如〈在你的夢裡練習飛翔〉一樣天人不分，一會兒又像〈掙脫〉一樣度過夢津，走進宗教一般的孤寂之境。前者情真意摯，感人肺腑，後者筆冷心不冷，讀來是禪機處處。甘耀明下筆，就是如此行所當行，止所當止。他的國語筆法之佳，讀來絕不輸客語、福佬和北方土語諸作。
儘管如此，我覺得甘耀明的語言仍然有待筆下另一長處提攜。不管語言上的強調為何，他總能自傳統取材，多數時候乾脆就別出心裁，用剛柔相間的語彙銜接小說中的對話和敘述。對話總以如實為尚，敘述中的形容詞和副詞卻容得下作家「戲耍」，而甘耀明寫來更是令人側目。尋常的名詞或動詞經他點化，自然而然就「蓬蓽生輝」起來。除了個人異秉，我看甘耀明的語言受傳統戲曲薰陶的地方恐怕更多。《神秘列車》中那種疏離與怪異兼而有之的文風，即使是老一輩的文字魔術師都難望其項背。讀罷《神秘列車》，我相信沒有人會否認甘耀明果然是位「千面寫手」。他隨手拈來，開闔中句句都有萬千變化。
【自序】
永無終站的列車
這本小說是十年的寫作集結，它橫跨了我生命中幾次的重要轉折及思索。當我再度審視這些作品時，埋伏在字跡背後的記憶，像清泉細湧，難以遏抑。從二十歲的少作〈掙脫〉到近作〈神秘列車〉，環繞在作品四周的人事物，又歷歷在目，年少生命的美妙或苦楚，彷彿因這本書的出版，不斷的被複製，也不斷的再思考與學習。
十年來，在每篇的寫作過程中，我總是思考，這篇小說有沒有可能發展出相關系列；或者在語言、風格或意象上，延展出自己的特色，一個小說新視野的拓展或突破，即使是小小的一步，對我而言，畢竟是多麼不容易的成就。不知道在如此漫長的思索，及作品的實驗中，我是否完成了自我的期待？可喜的是，一本《神秘列車》呼嘯過這段生命，映照出我的旅途風景。
同時，我也知道，這班列車是永無止境的奔馳，也是永無止境的探索。
千面寫手◎李奭學﹝文學評論家﹞
好用不同裝扮示人的女人，我們慣用「千面女郎」形容。「千面」一詞，原也不限於女人使用。神話大師坎伯爾有一經典之作，探討「內在的追尋」這個萬古不變的文化母題。有此傾向的英雄人物，坎伯爾名之「千面英雄」。我讀到小說家甘耀明的《神秘列車》，忍不住也想送他「千面寫手」的封號。每讀完一篇，我總覺得甘耀明好像就換了一個人似的。
〈伯公討妾〉一篇，原是我在某報擔任小說獎評委時力挺的作品。和多數評委一樣，當時我以為甘耀明是客籍小說家，或許對福佬沙文主義還有一點意見，因為是篇對客家庄內的民俗信仰不但著墨極深，連對話中也戮力保存客語的原貌。有件事如我今想來還是覺得滿有趣的︰會議當時，有位原籍客家的評委或因鄉土文學讀到有膩感，所以本擬「大義滅親」，把〈伯公討妾〉從檯面上拉將下來，反倒是幾位非客籍的評委堅持「公事公辦」，一秉小說美學看待甘耀明的表現，而我也就更加堅持己見了。那一屆小說獎甘耀明並未奪魁︰不是他不行，而是強中還有強中手，硬是蹦出一支超級強捧，生把〈伯公討妾〉壓成了評審獎。
這回我通讀甘耀明迄今所寫的十一篇小說，包括六篇獲獎之作。不過我得坦白敬陳，甘耀明獲獎的小說篇篇佳作，相形之下，失之交臂的作品多數就顯得遜色一點了。小說獎有時真像臺灣的聯考，評審標準經常是心向龍門的寫手創作上的指南。這個事實屢屢為人詬病，但是讀完《神秘列車》，我倒深感獎埸仍然能人輩出，蓋甘耀明的佳作幾乎都經這個機制捧出。他寫作時是否唯評審的標準馬首是瞻，我當然不得而知，不過我可以再下個斷語︰甘耀明絕非容易滿足的小說新銳。他喜歡嘗試，每完成一篇就可能翻新手法，以精進與突破為己任，所以接下所作極可能出乎讀者或批評家的意料。〈伯公討妾〉寫客家庄和台灣時事，發表前不久，甘耀明濡筆所製居然是篇匿名行之會教人誤以為是中國來稿的〈上關刀夜殺虎姑婆〉。甘耀明因為這篇小說奪下了宗教文學獎，我也因此而確認他是小說界難得一見的「千面寫手」。
如果我沒弄錯，虎姑婆的故事應該是台灣民間土產。甘耀明舊酒裝新瓶，借此所傳卻是傳統習焉不察的人性舊說。他筆下業經妖魔化的虎姑婆非但不吃人，還會以德報怨，不和處處為敵的人類計較。那麼「真正」的虎姑婆是誰？甘耀明擎起魯迅之筆，若有若無間所訴說者，乃人類社會中吃人的其實還是人。這種筆法顛覆性強，雖難以首創稱之，但匠心顯然，毋庸申述。此外，我以為甘耀明最獨特的地方是彩筆反轉之際，他馬上就可由臺灣客語轉成地道的中國北方土語，剎時就讓我們回到司馬中原的草澤傳奇或朱西寧的少時天地。翻手為雲，覆手為雨，甘耀明這一代的小說家中，我還看不出有誰廟堂能得其大。
在中國土語和台灣客語之間，甘耀明還曾秀出一手他對福佬族群的了解。《神秘列車》裡多數的小說，其實便都建立在這個族群的生活與習俗之上。「死貓吊樹頭」係福佬往日舊習，我們自小耳聞目睹，而甘耀明在〈吊死貓〉篇中卻化之為孺子思父的客觀投影，堪稱絕妙。篇中的父親上吊自殺，稚子懷抱死貓，不忍樹之而吊之，真情躍然。移風易俗難，難在風俗││且不管好壞││確實和我們長相左右。小說也自有情節，風俗如果要融為其一，而還要借為主題象徵，則甘耀明在文字的敏感度之外，確實還得具備某種感物知情的負面能力，才能合成無間，甚至新境再創。〈吊死貓〉就是這種佳構。
「負面能力」是十九世紀的美學舊說，甘耀明卻能轉為現代感性，而且成竹在胸，作品中每見其大。是以〈伯公討妾〉之外，《神秘列車》幾乎篇篇都難掩某種神秘色彩，和陳建志的《氣息》可以互相發明。但我以為甘耀明的神秘更是某種執著，染為〈神秘列車〉與〈神秘電台〉等系列短篇的基調，甚而逮及集中其他可能和獎項擦身而過的小說。這種基調集中一以貫之，我們看到角色從現實走來，卻可能如哈利．波特一樣穿牆回到幻境。這哪裡是寫實？《神秘列車》多數篇什是寫實而兼魔幻，甘耀明讓篇中人一會兒如〈在你的夢裡練習飛翔〉一樣天人不分，一會兒又像〈掙脫〉一樣度過夢津，走進宗教一般的孤寂之境。前者情真意摯，感人肺腑，後者筆冷心不冷，讀來是禪機處處。甘耀明下筆，就是如此行所當行，止所當止。他的國語筆法之佳，讀來絕不輸客語、福佬和北方土語諸作。
儘管如此，我覺得甘耀明的語言仍然有待筆下另一長處提攜。不管語言上的強調為何，他總能自傳統取材，多數時候乾脆就別出心裁，用剛柔相間的語彙銜接小說中的對話和敘述。對話總以如實為尚，敘述中的形容詞和副詞卻容得下作家「戲耍」，而甘耀明寫來更是令人側目。尋常的名詞或動詞經他點化，自然而然就「蓬蓽生輝」起來。除了個人異秉，我看甘耀明的語言受傳統戲曲薰陶的地方恐怕更多。《神秘列車》中那種疏離與怪異兼而有之的文風，即使是老一輩的文字魔術師都難望其項背。讀罷《神秘列車》，我相信沒有人會否認甘耀明果然是位「千面寫手」。他隨手拈來，開闔中句句都有萬千變化。
【自序】
永無終站的列車
這本小說是十年的寫作集結，它橫跨了我生命中幾次的重要轉折及思索。當我再度審視這些作品時，埋伏在字跡背後的記憶，像清泉細湧，難以遏抑。從二十歲的少作〈掙脫〉到近作〈神秘列車〉，環繞在作品四周的人事物，又歷歷在目，年少生命的美妙或苦楚，彷彿因這本書的出版，不斷的被複製，也不斷的再思考與學習。
十年來，在每篇的寫作過程中，我總是思考，這篇小說有沒有可能發展出相關系列；或者在語言、風格或意象上，延展出自己的特色，一個小說新視野的拓展或突破，即使是小小的一步，對我而言，畢竟是多麼不容易的成就。不知道在如此漫長的思索，及作品的實驗中，我是否完成了自我的期待？可喜的是，一本《神秘列車》呼嘯過這段生命，映照出我的旅途風景。
同時，我也知道，這班列車是永無止境的奔馳，也是永無止境的探索。
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