古今相生音樂夢:書寫潘皇龍

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    中文書藝術設計音樂/樂譜音樂總論
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  • 作者: 羅基敏 追蹤 ? 追蹤作者後,您會在第一時間收到作者新書通知。
  • 出版社: 時報文化 追蹤 ? 追蹤出版社後,您會在第一時間收到出版社新書通知。
  • 出版日:2005/04/04

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內容簡介

人類各大古文明裡,音樂除了是各式禮儀中不可或缺的要素外,它一直被視為是教化人心或是修心養性的工具;在歐洲亦然。十九世紀裡,在歐洲社會文化發展的脈胳中,音樂終於展現出,它也可以成為一門獨立的藝術,而在十九世紀末得以?升藝術的殿堂,與文學、建築、繪畫等平起平坐,進而對它們產生影響,並與它們互動。進入廿世紀,音樂的發展更是快速多元,隨著錄音、電子電腦合成音響技術的出現與成熟,音樂世界開始清楚地區分「古典」與「流行」,不同於後者追求一時的風尚與商機,前者默默不語地探索著音樂藝術發展的可能性。

  在傳統中華文化裡,「樂人」若不是「文人」,就一直是「以藝娛人」的「賣藝者」;士大夫若在音樂上有所著墨,就會在他的才藝中列入音樂一項。簡言之,「音樂」一直不是如同詩書畫般地,被視為一項藝術。直至十九世紀末、廿世紀初,歐洲殖民主義向外擴張的勢力伸及亞洲、侵入中國,也帶來了他們的音樂,對音樂的傳統認知開始有所轉變。廿世紀裡,留學生出國至歐洲,開始接觸到「獨立自主的『音樂』藝術」,「音樂」可以是一門「專業藝術」、而不僅止是一項「才藝」的概念才緩緩成形。

  這些留學生回國後,一代接一代地,逐漸推動著音樂朝獨立自主藝術的方向走,才有了目前的「音樂界」。雖然如此,時至今日,「學音樂的孩子不會變壞」,這一句將音樂視為教化工具的名言,卻依舊是吸引國人接觸藝術音樂最有效的一句話。潘皇龍的成長環境裡沒有變壞的本錢,卻也沒有音樂。他之所以迂迴曲折地選擇走上音樂路,明顯地,是因為他認知到,「音樂」是他要追求的獨立自主藝術。

目錄

前言
拉亨曼老師的話

生平

克難苦學記
音樂伴侶林玉卿
  緣份未到不相識
  繞過地球那一端
  有緣千里來相會
  牽手共行音樂路

老師與學生
  做之生
    雷曼
    拉亨曼
    尹伊桑
  做之師
    與藝術學院共成長
    「音樂基礎訓練」
    作曲主修

推廣現代音樂的志工
  書寫現代音樂
  讓世界走進來
  讓台灣走出去
  與演出者共成長

作品

「音樂」-一門獨立自主的藝術
  「新音樂」與「現代音樂」
  廿世紀音樂的多元思潮

尋找自己的音樂語言
  《楓橋夜泊》 - 《遣懷》系列 - 《第二號絃樂四重奏》 - 《蓬萊》 -
  《五行生剋》系列 - 《禮運大同》管絃樂協奏曲 - 《台灣風情畫》系列 -
  《大提琴協奏曲》

機遇音樂的遊戲
  音樂的機遇與機遇音樂
  《萬花筒》系列 - 《迷宮‧逍遙遊》系列

打擊樂與音樂劇場
  音樂劇場的變遷
  《莊嚴的嬉戲》 - 《圖騰與禁忌》 - 《擊樂劇場〈太極篇〉》

傳統文化新聲音
  《釋‧道‧儒》 - 《物境‧情境‧意境》- 《陰陽上去》 -
  《諺語對唐詩》 - 《東南西北》系列 -莊子的啟示:《人間世》-
  《螳螂捕蟬‧黃雀在後》 - 《東南西北‧蝴蝶夢》

音響與意境

結語

附錄一:大事年表
附錄二:作品表

詳細資料

詳細資料

    • 語言
    • 中文繁體
    • 裝訂
    • 紙本平裝
    • ISBN
    • 9789571342818
    • 分級
    • 普通級
    • 頁數
    • 300
    • 商品規格
    • 25開15*21cm
    • 出版地
    • 台灣
    • 適讀年齡
    • 全齡適讀
    • 注音
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