星籠之海【電影書衣特藏版】

【導讀】
神探與華生的最後一案
【推理作家‧推理評論家】既晴／文

Ⅰ

二○一三年九月，島田莊司來台主持第三屆島田莊司推理小說獎的頒獎典禮，並帶來直木賞入圍作品《那年夏天，十九歲的肖像》（一九八五）的中譯作品。這是一部懸疑氣氛強烈的戀愛、成長小說，讀來頗能令人感受到島田初出茅廬的清新筆調。
 

同年前半，島田的最新力作《星籠之海》（二○一三）已在講談社的小說雜誌《梅菲斯特》連載了兩回。因為這是暌違多年的御手洗潔探案新作，我等不及單行本，於是買了這兩期先賭為快，見到島田，立刻詢問起這部作品的最新狀況。
 

想不到，島田立即告訴我，《星籠之海》已經完成，更讓人訝異的是，這部作品正在進行籌拍電影的計畫。其實，島田筆下的另一名要角吉敷竹史，曾經拍攝過「警視廳三係‧吉敷竹史系列」電視劇，一共四集，由鹿谷丈史主演。但是，御手洗潔探案改編的電影，這還是頭一遭。對御手洗書迷的我來說，實在是令人萬分期待的好消息。
 

島田離台後的次月，我隨即收到了《星籠之海》剛出爐的單行本，上下兩冊。這時，我才知道，《梅菲斯特》刊登的內容，僅僅只是故事的前半部。粗略計算，應該超過日文五十萬字，約中文三十五萬字。
 

此外，更有紀念意義的是，《星籠之海》的故事發生時間點，是落在《俄羅斯幽靈軍艦之謎》（二○ ○一）之後，而後者原本是被視為「御手洗‧石岡」連袂演出的最後一案。破案後，御手洗隨即離開日本，前往瑞典斯德哥爾摩的烏普薩拉大學，進行腦科學研究，展開御手洗探案的新頁，挑戰世界各地的謎團。換句話說，現在的《星籠之海》，才是這對搭檔的最終合作。
 

在《那年夏天，十九歲的肖像》後，在台灣已經很久沒有讀到島田的新譯作。然而，島田推動自己作品影像化的行動，卻一直在持續進行著。
 

首先，島田發表了非系列作品《幻肢》（二○一四），內容是描述一位女大學生發生車禍，同車的同校男友喪生，而她也失去記憶，於是，她為了調查男友死因，接受通電刺激療法「ＴＭＳ」來進行復健。這部作品與電影同步發行，還設計了一個創作實驗，電影版將失去記憶的主角，對換成女大學生的男友，由他來調查女友死因。
 

再者，確定了飾演御手洗潔的主角，玉木宏。石岡則由堂本光一演出。相對於鹿谷丈史的主婦族群，這兩位的選角策略，則更著重於年輕族群。並且，在今年三月推出了單集日劇《天才偵探御手洗——難解事件檔案「折傘之女」》。
 

至於前述的《星籠之海》，則預定在二○一六年推出，主角仍然是玉木宏，導演則是拍攝過三集《相棒》電影版的和泉聖治。這一年，也是島田莊司的家鄉廣島縣福山市，市制實行的一百週年。不過，從目前電影公開的情報來看，與御手洗一同辦案的並不是石岡，而是專為電影新設計的女角小川美雪，由廣瀨愛麗絲主演。

Ⅱ

如前所述，《星籠之海》御手洗探案「日本篇」的終點。雖然已是最後一回，能夠再次看到御手洗與石岡一起辦案，還是讓老讀者充滿懷念。然而，值得注目的是，本作的處理方式，其實與以往的御手洗探案截然不同。
 

御手洗探案是島田實踐個人創作理念的核心系列，在過去，島田對本格推理的理解，即是極端不可思議的謎團與徹底符合理性的解決。為此，島田不斷設想出橫跨漫長時間軸、橫跨廣大空間軸的謎團，才有了九○年代的「巨篇推理創作期」。
 

表面上，從故事設定來看，《星籠之海》與先前的這些巨篇推理並無二致。故事舞台，橫跨四國、廣島；時間軸，涉及幕府時代的水軍戰史。將空間、時間的範圍極大化，並且引入歷史謎團，是島田巨篇推理的特徵。
 

不過，御手洗在面對謎團之時，自始至終，已不再像《占星術殺人事件》（一九八一）、《黑暗坡的食人樹》（一九九○）那時的輾轉思索、反覆推敲，而是胸有成竹，一出手就是正解，在他的洞穿之下，沒有任何事物可以被隱藏、欺瞞，一切都立刻現出原形。這一次，不再有御手洗對決難解之謎的旗鼓相當，只要跟著御手洗的後頭行動，終究會撥雲見日、豁然開朗。
 

既然，在御手洗一接觸謎團之時，就已經可以迎刃而解，宣布破案，因此，《星籠之海》的謎團也就不存在連貫性，相對的，本作裡幾乎所有的謎團，都是看似毫無關聯、渺不相涉的小案件，困難的反而在於這些小案件的背後，是否全都指向一個大陰謀，也就是所謂的「失落的環節」（missing link）。這個大陰謀並非一開始就現身在御手洗的面前，而是躲在暗處，猶如操縱傀儡的絲線一般，對故事裡的關係人進行控制。
 

這樣的改變，使《星籠之海》的謎團從「顯性」變為「隱性」，而顯露在劇情表面的，則變成居住於福山市的案件關係人們。被捲入這個陰謀的人們，無論是小坂井茂、辰見洋子、居比修三……島田均鉅細靡遺地描寫他們的生平遭遇，有如一場發生在沒落小鎮的人間群戲。
 

當這些角色演出複雜而糾葛的人情劇時，御手洗則退居二線，在《星籠之海》的篇幅所占比重不高，只在關鍵時刻登場解謎，為整個事件穿針引線，為眾人導引到最後的謎底。謎團在本作已不再是主角，登場人物才是。換句話說，故事格局不再單純地來自空間、時間，而是來自各式各樣的登場人物。這是御手洗巨篇推理裡，首次洋溢著市井小民們的平凡而複雜的人性。那是來自島田家鄉的人情滋味——並且，告訴石岡、告訴讀者們：送君千里，終須一別。