跟著浮世繪去旅行：與歌川廣重探訪江戶日本絕景
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內容簡介
從東北到九州，從春櫻到秋楓
縱覽日本各地絕美風景不須遠行
值得永久珍藏的紙上旅遊提案
看浮世繪大師如何用畫筆捕捉令人驚嘆的壯麗景觀
感受風景畫抒情詩人筆下絕妙的「雨、雁、雪、月」四景
完整收錄歌川廣重晚年名作《六十余州名所圖會》全系列70幅作品
從浮世繪一窺深刻影響梵谷的東方藝術魅力！
◆獻給後疫情時代的紙上旅遊提案
浮世繪大師歌川廣重以「風景畫抒情詩人」為人所知，熱愛旅遊的他透過一幅幅浮世繪，帶領讀者走遍全日本，飽覽江戶時代的著名景點。
以日本三大絕景（天橋立、松島、嚴島）為首，舉凡人聲鼎沸的淺草寺、櫻花盛開的嵐山等等，皆是旅人再熟悉不過的日本風情，當然也少不了深藏於秘境中的自然景觀，再搭配一張標註景點位置的「日本名勝旅行地圖」，本書可說是為有「不能去日本如何解相思之愁」困擾的日本旅遊成癮者，獻上一帖不受時空限制的解方！
◆嚴選歐、美、日10大機構珍貴館藏，風景浮世繪的奧妙盡收其中
本書收錄之《六十余州名所圖會》為浮世繪名家歌川廣重晚年的代表作，出版於1853～1856年間，以日本著名的觀光名勝為題，創作共69幅風景浮世繪（1幅為目錄），記錄了令人驚歎的壯麗絕景、讓人醉心的四季景致，細膩刻畫了當地的生活風景、民間信仰。
在江戶時代旅遊風氣興盛之初，這些風景浮世繪就如同觀光手冊般，不僅告訴人們哪裡有美景值得一看，市井小民也藉由這些作品滿足對旅遊的想像與憧憬，正巧呼應後疫情時代人們渴望旅遊的情境。就連個性派日本演員井浦新也曾在節目《日曜美術館》中表示在計畫旅遊的時候會參考《六十余州名所圖會》決定目的地。
◆作品解說＋今昔名勝導覽，不受時空限制的美學深度之旅就此展開！
除了欣賞作品本身之外，本書復刻日本1934年出版的《大日本六十余州名勝圖會》作品解說，再搭配今昔名勝導覽與賞析重點，帶領讀者隨著歷史足跡挖掘背後的趣聞軼事，美學的深度旅遊就此展開！
◆特別收錄——「浮世繪小講堂」單元，帶你無痛進入浮世繪的世界！
浮世繪是一種興起於江戶時代的木刻版畫藝術，不同於過去的繪畫藝術只為貴族或武家服務，浮世繪的定位非常平易近人，作畫題材廣泛而貼近生活，不論純粹欣賞或是作為傳遞流行資訊的載體都非常受大眾歡迎，甚至能當作旅行的伴手禮，是江戶時代最具代表性的庶民文化之一。
本書書末特別收錄「浮世繪小講堂」單元，從浮世繪發展簡史、題材到技法解說，帶領讀者認識一張浮世繪是如何被製作出來的，從此與浮世繪再也沒有距離！
縱覽日本各地絕美風景不須遠行
值得永久珍藏的紙上旅遊提案
看浮世繪大師如何用畫筆捕捉令人驚嘆的壯麗景觀
感受風景畫抒情詩人筆下絕妙的「雨、雁、雪、月」四景
完整收錄歌川廣重晚年名作《六十余州名所圖會》全系列70幅作品
從浮世繪一窺深刻影響梵谷的東方藝術魅力！
◆獻給後疫情時代的紙上旅遊提案
浮世繪大師歌川廣重以「風景畫抒情詩人」為人所知，熱愛旅遊的他透過一幅幅浮世繪，帶領讀者走遍全日本，飽覽江戶時代的著名景點。
以日本三大絕景（天橋立、松島、嚴島）為首，舉凡人聲鼎沸的淺草寺、櫻花盛開的嵐山等等，皆是旅人再熟悉不過的日本風情，當然也少不了深藏於秘境中的自然景觀，再搭配一張標註景點位置的「日本名勝旅行地圖」，本書可說是為有「不能去日本如何解相思之愁」困擾的日本旅遊成癮者，獻上一帖不受時空限制的解方！
◆嚴選歐、美、日10大機構珍貴館藏，風景浮世繪的奧妙盡收其中
本書收錄之《六十余州名所圖會》為浮世繪名家歌川廣重晚年的代表作，出版於1853～1856年間，以日本著名的觀光名勝為題，創作共69幅風景浮世繪（1幅為目錄），記錄了令人驚歎的壯麗絕景、讓人醉心的四季景致，細膩刻畫了當地的生活風景、民間信仰。
在江戶時代旅遊風氣興盛之初，這些風景浮世繪就如同觀光手冊般，不僅告訴人們哪裡有美景值得一看，市井小民也藉由這些作品滿足對旅遊的想像與憧憬，正巧呼應後疫情時代人們渴望旅遊的情境。就連個性派日本演員井浦新也曾在節目《日曜美術館》中表示在計畫旅遊的時候會參考《六十余州名所圖會》決定目的地。
◆作品解說＋今昔名勝導覽，不受時空限制的美學深度之旅就此展開！
除了欣賞作品本身之外，本書復刻日本1934年出版的《大日本六十余州名勝圖會》作品解說，再搭配今昔名勝導覽與賞析重點，帶領讀者隨著歷史足跡挖掘背後的趣聞軼事，美學的深度旅遊就此展開！
◆特別收錄——「浮世繪小講堂」單元，帶你無痛進入浮世繪的世界！
浮世繪是一種興起於江戶時代的木刻版畫藝術，不同於過去的繪畫藝術只為貴族或武家服務，浮世繪的定位非常平易近人，作畫題材廣泛而貼近生活，不論純粹欣賞或是作為傳遞流行資訊的載體都非常受大眾歡迎，甚至能當作旅行的伴手禮，是江戶時代最具代表性的庶民文化之一。
本書書末特別收錄「浮世繪小講堂」單元，從浮世繪發展簡史、題材到技法解說，帶領讀者認識一張浮世繪是如何被製作出來的，從此與浮世繪再也沒有距離！
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國立臺南藝術大學藝術史學系副教授 林素幸——專文導讀
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目錄
導讀：尋找心中的桃花源——歌川廣重與風景浮世繪
前言
日本名勝旅行地圖
歌川廣重《六十余州名所圖會》
・五畿內 5幅
・東海道 16幅
・東山道 8幅
・北陸道 7幅
・山陰道 8幅
・山陽道 8幅
・南海道 6幅
・西海道 11幅
浮世繪小講堂
・浮世繪簡介
・主要題材與分類
・製作分工＆流程
・用語解說
・技法解說
索引
・景點別
・都道府縣別
參考書目
前言
日本名勝旅行地圖
歌川廣重《六十余州名所圖會》
・五畿內 5幅
・東海道 16幅
・東山道 8幅
・北陸道 7幅
・山陰道 8幅
・山陽道 8幅
・南海道 6幅
・西海道 11幅
浮世繪小講堂
・浮世繪簡介
・主要題材與分類
・製作分工＆流程
・用語解說
・技法解說
索引
・景點別
・都道府縣別
參考書目
序／導讀
【自序】
《六十余州名所圖會》簡介
本書收錄之《六十余州名所圖會》為風景浮世繪大師歌川廣重晚年的代表作，創作於嘉永六年（1853年）七月至安政三年（1856年）五月之間，這部耗時四年製作的系列作以日本著名的觀光名勝為題，共計69幅作品，是張數僅次於《江戶名所百景》（共118幅）的生涯大作，由江戶的版元（出版商）越村屋平助出版。
所謂的「六十余州」指的是日本全國68國（或66國，壹岐和對馬有時會被歸為「島」）。令制國是平安時代至江戶時代之間長期使用的行政區劃單位，有時也會比照中國的地方單位，以「州」稱之，例如「甲府國」→「甲州」，因此「六十余州」實為日本全國的概稱。
本書比照《六十余州名所圖會》目錄的分類，以「五畿七道」的順序收錄，「五畿內」5幅、「東海道」16幅（武藏國2幅）、「東山道」8幅、「北陸道」7幅、「山陰道」8幅、「山陽道」8幅、「南海道」6幅、「西海道」11幅，加上梅素亭玄魚設計的目錄1幅，共計70幅。
●橫幅到直幅，再到《江戶名所百景》
歌川廣重以《東海道五拾三次》名聞天下後，奠定了其作為風景浮世繪師的地位，陸續創作出許多以各地名勝為主題的畫作，加上庶民旅遊風氣大興，人們對於風景名勝有了更多好奇，《六十余州名所圖會》可說是為回應大眾需求所創作出的集大成之作。
在本系列中廣重做了不少創新而大膽的嘗試，首先就是捨棄過去主流的橫幅構圖，改以直幅創作，展現出不同於以往的視覺效果。此外，在本系列中也可欣賞到浮世繪這項藝術發展到幕末開花結果的高峰，技術的成熟讓廣重能夠自由自在地表現他所擅長的自然元素，如四季、天候等。通常浮世繪上只會有繪師署名和出版商的商標，但《六十余州名所圖會》中罕見地有超過半數作品都標有雕師（木版雕刻師）的名字，如「彫竹」、「彫小仙」、「ホリ宗二」等，甚至還有摺師（刷版師），如「摺貞賀」、「スリ松芳」等。可見浮世繪這樣需要分工完成的作品，不能光靠繪師一人，雕師和摺師也同樣功不可沒，值得名留千古。
廣重在本系列中的種種嘗試，都讓人感受到廣重晚年依然求新求變的創作熱誠，例如誇張放大前景的構圖方式、複雜而華麗的刷色技法等，都延續到廣重的最後傑作《名所江戶百景》中，更加地大放異彩。
《六十余州名所圖會》簡介
本書收錄之《六十余州名所圖會》為風景浮世繪大師歌川廣重晚年的代表作，創作於嘉永六年（1853年）七月至安政三年（1856年）五月之間，這部耗時四年製作的系列作以日本著名的觀光名勝為題，共計69幅作品，是張數僅次於《江戶名所百景》（共118幅）的生涯大作，由江戶的版元（出版商）越村屋平助出版。
所謂的「六十余州」指的是日本全國68國（或66國，壹岐和對馬有時會被歸為「島」）。令制國是平安時代至江戶時代之間長期使用的行政區劃單位，有時也會比照中國的地方單位，以「州」稱之，例如「甲府國」→「甲州」，因此「六十余州」實為日本全國的概稱。
本書比照《六十余州名所圖會》目錄的分類，以「五畿七道」的順序收錄，「五畿內」5幅、「東海道」16幅（武藏國2幅）、「東山道」8幅、「北陸道」7幅、「山陰道」8幅、「山陽道」8幅、「南海道」6幅、「西海道」11幅，加上梅素亭玄魚設計的目錄1幅，共計70幅。
●橫幅到直幅，再到《江戶名所百景》
歌川廣重以《東海道五拾三次》名聞天下後，奠定了其作為風景浮世繪師的地位，陸續創作出許多以各地名勝為主題的畫作，加上庶民旅遊風氣大興，人們對於風景名勝有了更多好奇，《六十余州名所圖會》可說是為回應大眾需求所創作出的集大成之作。
在本系列中廣重做了不少創新而大膽的嘗試，首先就是捨棄過去主流的橫幅構圖，改以直幅創作，展現出不同於以往的視覺效果。此外，在本系列中也可欣賞到浮世繪這項藝術發展到幕末開花結果的高峰，技術的成熟讓廣重能夠自由自在地表現他所擅長的自然元素，如四季、天候等。通常浮世繪上只會有繪師署名和出版商的商標，但《六十余州名所圖會》中罕見地有超過半數作品都標有雕師（木版雕刻師）的名字，如「彫竹」、「彫小仙」、「ホリ宗二」等，甚至還有摺師（刷版師），如「摺貞賀」、「スリ松芳」等。可見浮世繪這樣需要分工完成的作品，不能光靠繪師一人，雕師和摺師也同樣功不可沒，值得名留千古。
廣重在本系列中的種種嘗試，都讓人感受到廣重晚年依然求新求變的創作熱誠，例如誇張放大前景的構圖方式、複雜而華麗的刷色技法等，都延續到廣重的最後傑作《名所江戶百景》中，更加地大放異彩。
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