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內容簡介
本書是《黃海歌長篇小說集第三卷》。
《逸齋奇愛》，似一部演奏現代家庭奇異婚戀的大型交響樂，其中具有多聲部、多變奏、多悲愴、多諧趣、多喜興的各種樂章，表現當代社會複雜變化的婚戀狀態。作品中重點描寫三個年輕漂亮的堂姐妹，到開放城市謀生的曲折離奇的婚戀經歷。堂姐柳芳菲，是個名牌大學高材生，由於高傲堅貞，難以找到職業，憤而到夜總會尋“洋飯票”，要移民到海外去，卻成為“大眾情人”，上演了一曲悲愴樂章；堂妹柳芳絲，是個初中肄業生，被迫逃難到開放城市，做“髮廊妹”、“按摩女”，也難以為活，而假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到各方寵愛，能迅速飛黃騰達，成為高官、名人，為人們所敬仰，還被稱為“聖潔美神”，上演了一曲諧趣樂章；柳芳絲的胞妹柳芳青，只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到開放城市，遭受殘酷折磨，幸得逃脫魔掌，改換姓名到富貴人家做女傭，也得到雇主鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演了一曲悲喜樂章。通過這三個堂姐妹的婚戀經歷，反映現實社會各種家庭畸形的婚戀狀況，使讀者對現實社會有較為廣泛深刻的認識，也獲得較為高雅的藝術享受。
◎總序／何鎮邦
中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家
遠在廣東湛江的黃海歌先生，雖未曾謀面，但幾年來讀他的三部長篇小說：《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》和這一部《逸齋奇愛》（共150多萬字），對他的創作有所瞭解，加上電話、書信往來，彼此瞭解進了一步，稱得上是老朋友了。我頗欽佩老黃那種在文學創作中孜孜以求，不達目的決不甘休的堅韌的精神，故在我讀了他的長篇新作《逸齋奇愛》之後，他求我為之作序，就不好推辭了。
黃海歌的三部長篇小說，均以改革開放的大時代為背景，講述在這個大背景下發生於民間的種種奇情逸事，情節跌宕起伏，人物形象鮮明生動，既有對於這個大時代的認識價值，又具有獨特的審美價值。它們可以說是介於純文學與俗文學的一種作品。讀它們，讓我很容易聯想起明末清初馮夢龍的“三言”（即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》）、淩濛初的“二拍”（即《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》）以及清末的譴責小說這一類作品。魯迅先生在《中國小說史略》的附錄《中國小說的歷史的變遷》第五講《明小說之兩大主潮》中說：“當神魔小說盛行的時候，講世情的小說，也就起來了，其原因，當然也離不開那時的社會狀態，而且有一類，還與神魔小說一樣，和方士是有很大的關係的。這種小說，大概都敘述些風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態。”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版）至於清末的譴責小說，魯迅先生這樣說：“其在小說，則揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，並及風俗。雖命意在於匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏辭，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則甚度量技術之相去亦遠矣，故別謂之譴責小說。”（同上書282頁）黃海歌的三“奇”系列長篇，似更多受到明末世情小說和清末譴責小說的影響，可以看作是這兩類小說在二十世紀和二十一世紀之交的一種新的發展。在小說創作存在多種可能性和愈來愈多樣化的當今文壇，我們切不可輕視這種受明末世情小說和清末譴責小說深刻藝術影響的小說品種。
從我的閱讀感受來看，我以為，《逸齋奇愛》無論在情節結構、敘述語言方面，抑或人物形象創造方面，更見藝術提煉功夫。因為它寫得更集中，主要人物形象更突出，敘述語言的節奏感也更強了。
《逸齋奇愛》從情節發展看，敘述的是柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三位從農村走進城市的女子的婚戀經歷與發展復仇的故事，實際上從這三個進城發展的女子傳奇性的經歷中，折射出改革開放時代的方方面面，具有獨特的認識價值。
柳芳絲是作者集中筆墨刻畫的人物形象，也是創造得比較成功的小說的主人公。她出生於農村，初中尚未畢業，父親遭受變故，蒙冤入獄，救父不得，反而差點遭受隗法官的強暴。於是流落銀海市，先做“髮廊妹”、“按摩女”，幾乎投海自殺；以後不得已假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，應聘到逸齋主人盧家當保姆，受到盧家父子的垂青，進而打入隗家和市委朱書記之家，受到各方的寵愛，並由一個家庭保姆進入市電視臺，由廣告部主任而《銀海明珠報》社長、總編，平步青雲。更重要的是，她周旋于盧家父子之間和各方之間，尤其是博得盧家久臥病榻女主人之愛，認為乾女兒，繼而又把大法官老隗、市委書記老朱兩家玩於股掌之中，並設計除掉隗法官，實現為父報仇夙願。凡此種種，不僅把假冒柳芳菲之名的柳芳絲寫成名女、才女，也寫成一位無所不能的女中豪傑。作者通過這一女性形象的創造，不僅揭露了當下社會的各種負面現象，而且實現了他的美學理想。因此我以為，儘管把柳芳菲（柳芳絲）寫得理想化了些，這個人物形象大體上還是成功的。
比起冒充柳芳菲的柳芳絲來，堂姐柳芳菲，小妹柳芳青的形象均比較單薄些。真正的柳芳菲為了尋找“洋飯票”，離鄉背井，跟隨洋老闆到了澳洲，結果是上了洋老闆的當，被運到一個小島上充當“性工具”，落了個悲劇的結局。對海外色情場所的描寫雖頗有些刺激性，但大都出於作者的想像。至於小妹柳芳青，頂替姐姐柳芳絲被迫嫁給陶大傻，後來又被拐騙到銀海市，逃脫魔掌後改名換姓到隗法官家做女傭，並被隗法官所寵愛，最後協助姊姊柳芳絲設計除掉隗法官，為受屈而死的父親報了仇。應該說，作為配角的柳芳菲和柳芳青，雖然所展示的命運各有其認識意義，但就形象創造而言，均不如柳芳絲的形象豐滿。
圍繞柳氏三姐妹，小說還描寫刻畫了其它一些人物形象，如逸齋主人盧氏父子，隗法官、朱書記及其子朱大棟，盧如飛的妻子、隗法官的女兒隗文琪，電視臺廣告部的賀彩彩、盧老太太，等等，這些人物也大都個性鮮明、形象突出，其中，尤以盧家少爺盧如飛、朱家少爺朱大棟，以及隗文琪、賀彩彩等人的形象塑造得更成功。而像十惡不赦的隗法官之流，則顯得有點漫畫化。
小說的作者善於講故事、編情節，這是小說可讀性強的一個重要因素，也是此類小說鮮明的特色。以柳芳絲冒充堂姐柳芳菲之名被盧家招聘入逸齋為保姆後一連串的情節為例，先是盧氏父子爭愛，隗文琪醋意大發，柳芳菲殷勤伺候盧太太，爭取盧太太認其為乾女兒，似乎矛盾暫時緩解，其實隱藏更多怨恨；接著，她以盧家乾女兒的身份進入電視臺，步步高升，接著又以請朱書記題寫《銀海明珠報》報名之機，結識朱書記一家，朱大棟暗戀於她，於是進入電視臺，她又巧妙把朱大棟移到賀彩彩身上，金蟬脫殼，而又接著朱書記出場之機，揭開了朱、隗的特殊關係和朱書記前妻海濱游泳溺死之迷。這樣一來，小說情節編得風生水起，波浪起伏，層層迭進，對社會現實的揭示步步深入，柳芳菲（柳芳絲）的形象塑造也得以完成。
從人物形象的塑造和情節編織的層次感來看，黃海歌的小說技巧已日臻嫺熟，小說語言俗中有雅，敘述語言也注意節奏感。如能寫得更精粹些，當更好。
祝賀黃海歌三部系列長篇小說的先後出版，期待他在小說創作上更上一層樓。
◎總序／吳茂信
廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。
優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……
現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。
《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。
《逸齋奇愛》，似一部演奏現代家庭奇異婚戀的大型交響樂，其中具有多聲部、多變奏、多悲愴、多諧趣、多喜興的各種樂章，表現當代社會複雜變化的婚戀狀態。作品中重點描寫三個年輕漂亮的堂姐妹，到開放城市謀生的曲折離奇的婚戀經歷。堂姐柳芳菲，是個名牌大學高材生，由於高傲堅貞，難以找到職業，憤而到夜總會尋“洋飯票”，要移民到海外去，卻成為“大眾情人”，上演了一曲悲愴樂章；堂妹柳芳絲，是個初中肄業生，被迫逃難到開放城市，做“髮廊妹”、“按摩女”，也難以為活，而假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，去應聘當富貴人家的保姆，居然受到各方寵愛，能迅速飛黃騰達，成為高官、名人，為人們所敬仰，還被稱為“聖潔美神”，上演了一曲諧趣樂章；柳芳絲的胞妹柳芳青，只有小學文化，似乎是個“傻妹”，被人拐騙到開放城市，遭受殘酷折磨，幸得逃脫魔掌，改換姓名到富貴人家做女傭，也得到雇主鍾愛，竟能協助大姐為被害父母報仇，上演了一曲悲喜樂章。通過這三個堂姐妹的婚戀經歷，反映現實社會各種家庭畸形的婚戀狀況，使讀者對現實社會有較為廣泛深刻的認識，也獲得較為高雅的藝術享受。
◎總序／何鎮邦
中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家
遠在廣東湛江的黃海歌先生，雖未曾謀面，但幾年來讀他的三部長篇小說：《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》和這一部《逸齋奇愛》（共150多萬字），對他的創作有所瞭解，加上電話、書信往來，彼此瞭解進了一步，稱得上是老朋友了。我頗欽佩老黃那種在文學創作中孜孜以求，不達目的決不甘休的堅韌的精神，故在我讀了他的長篇新作《逸齋奇愛》之後，他求我為之作序，就不好推辭了。
黃海歌的三部長篇小說，均以改革開放的大時代為背景，講述在這個大背景下發生於民間的種種奇情逸事，情節跌宕起伏，人物形象鮮明生動，既有對於這個大時代的認識價值，又具有獨特的審美價值。它們可以說是介於純文學與俗文學的一種作品。讀它們，讓我很容易聯想起明末清初馮夢龍的“三言”（即《喻世明言》、《警世通言》和《醒世恒言》）、淩濛初的“二拍”（即《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》）以及清末的譴責小說這一類作品。魯迅先生在《中國小說史略》的附錄《中國小說的歷史的變遷》第五講《明小說之兩大主潮》中說：“當神魔小說盛行的時候，講世情的小說，也就起來了，其原因，當然也離不開那時的社會狀態，而且有一類，還與神魔小說一樣，和方士是有很大的關係的。這種小說，大概都敘述些風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態。”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版）至於清末的譴責小說，魯迅先生這樣說：“其在小說，則揭發伏藏，顯其弊惡，而于時政，嚴加糾彈，或更擴充，並及風俗。雖命意在於匡世，似與諷刺小說同倫，而辭氣浮露，筆無藏辭，甚且過甚其辭，以合時人嗜好，則甚度量技術之相去亦遠矣，故別謂之譴責小說。”（同上書282頁）黃海歌的三“奇”系列長篇，似更多受到明末世情小說和清末譴責小說的影響，可以看作是這兩類小說在二十世紀和二十一世紀之交的一種新的發展。在小說創作存在多種可能性和愈來愈多樣化的當今文壇，我們切不可輕視這種受明末世情小說和清末譴責小說深刻藝術影響的小說品種。
從我的閱讀感受來看，我以為，《逸齋奇愛》無論在情節結構、敘述語言方面，抑或人物形象創造方面，更見藝術提煉功夫。因為它寫得更集中，主要人物形象更突出，敘述語言的節奏感也更強了。
《逸齋奇愛》從情節發展看，敘述的是柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三位從農村走進城市的女子的婚戀經歷與發展復仇的故事，實際上從這三個進城發展的女子傳奇性的經歷中，折射出改革開放時代的方方面面，具有獨特的認識價值。
柳芳絲是作者集中筆墨刻畫的人物形象，也是創造得比較成功的小說的主人公。她出生於農村，初中尚未畢業，父親遭受變故，蒙冤入獄，救父不得，反而差點遭受隗法官的強暴。於是流落銀海市，先做“髮廊妹”、“按摩女”，幾乎投海自殺；以後不得已假冒堂姐柳芳菲之名，以名牌大學生的身份，應聘到逸齋主人盧家當保姆，受到盧家父子的垂青，進而打入隗家和市委朱書記之家，受到各方的寵愛，並由一個家庭保姆進入市電視臺，由廣告部主任而《銀海明珠報》社長、總編，平步青雲。更重要的是，她周旋于盧家父子之間和各方之間，尤其是博得盧家久臥病榻女主人之愛，認為乾女兒，繼而又把大法官老隗、市委書記老朱兩家玩於股掌之中，並設計除掉隗法官，實現為父報仇夙願。凡此種種，不僅把假冒柳芳菲之名的柳芳絲寫成名女、才女，也寫成一位無所不能的女中豪傑。作者通過這一女性形象的創造，不僅揭露了當下社會的各種負面現象，而且實現了他的美學理想。因此我以為，儘管把柳芳菲（柳芳絲）寫得理想化了些，這個人物形象大體上還是成功的。
比起冒充柳芳菲的柳芳絲來，堂姐柳芳菲，小妹柳芳青的形象均比較單薄些。真正的柳芳菲為了尋找“洋飯票”，離鄉背井，跟隨洋老闆到了澳洲，結果是上了洋老闆的當，被運到一個小島上充當“性工具”，落了個悲劇的結局。對海外色情場所的描寫雖頗有些刺激性，但大都出於作者的想像。至於小妹柳芳青，頂替姐姐柳芳絲被迫嫁給陶大傻，後來又被拐騙到銀海市，逃脫魔掌後改名換姓到隗法官家做女傭，並被隗法官所寵愛，最後協助姊姊柳芳絲設計除掉隗法官，為受屈而死的父親報了仇。應該說，作為配角的柳芳菲和柳芳青，雖然所展示的命運各有其認識意義，但就形象創造而言，均不如柳芳絲的形象豐滿。
圍繞柳氏三姐妹，小說還描寫刻畫了其它一些人物形象，如逸齋主人盧氏父子，隗法官、朱書記及其子朱大棟，盧如飛的妻子、隗法官的女兒隗文琪，電視臺廣告部的賀彩彩、盧老太太，等等，這些人物也大都個性鮮明、形象突出，其中，尤以盧家少爺盧如飛、朱家少爺朱大棟，以及隗文琪、賀彩彩等人的形象塑造得更成功。而像十惡不赦的隗法官之流，則顯得有點漫畫化。
小說的作者善於講故事、編情節，這是小說可讀性強的一個重要因素，也是此類小說鮮明的特色。以柳芳絲冒充堂姐柳芳菲之名被盧家招聘入逸齋為保姆後一連串的情節為例，先是盧氏父子爭愛，隗文琪醋意大發，柳芳菲殷勤伺候盧太太，爭取盧太太認其為乾女兒，似乎矛盾暫時緩解，其實隱藏更多怨恨；接著，她以盧家乾女兒的身份進入電視臺，步步高升，接著又以請朱書記題寫《銀海明珠報》報名之機，結識朱書記一家，朱大棟暗戀於她，於是進入電視臺，她又巧妙把朱大棟移到賀彩彩身上，金蟬脫殼，而又接著朱書記出場之機，揭開了朱、隗的特殊關係和朱書記前妻海濱游泳溺死之迷。這樣一來，小說情節編得風生水起，波浪起伏，層層迭進，對社會現實的揭示步步深入，柳芳菲（柳芳絲）的形象塑造也得以完成。
從人物形象的塑造和情節編織的層次感來看，黃海歌的小說技巧已日臻嫺熟，小說語言俗中有雅，敘述語言也注意節奏感。如能寫得更精粹些，當更好。
祝賀黃海歌三部系列長篇小說的先後出版，期待他在小說創作上更上一層樓。
◎總序／吳茂信
廣東現代作家研究會副會長、雜文創作委員會主任、廣州市政協巡視員。
優秀的文學作品，總是與時代的脈搏一起跳動。今年是我國實行改革開放基本國策30周年，以黨的十一屆三中全會為標誌的改革開放時代，是一個翻天覆地的時代。我們的國家、我們的民族、我們的人民在這30年所經歷的艱難與曲折，所受到的衝擊與洗禮，所發生的進步與變遷，都是無與倫比的。我們有理由要求和期待我們的文學家以自己獨到的眼光、智慧和創造精神，反映、描繪、揭示和剖析這個時代。在這30年間，我們的党和人民創造了許多舉世矚目的奇跡，包括經濟社會發展的奇跡，理論建設和創新的奇跡，人民生活顯著提高、民主法制建設不斷健全的奇跡，我們完全應該也完全能夠創造另一方面的奇跡，就是文學與藝術發展的奇跡。我們期望，反映改革開放的優秀作品，能成為我們續寫現代文學史的最壯麗的篇章。我們希望文學家們能夠把身邊發生的事情放到整個改革開放的大局、大潮中去思考，把改革開放作為一個歷史階段、歷史過程、歷史事件去表現。通過反映這些年來歷史變遷和人文畫卷，使人們能夠看到我們党領導改革開放的艱難、曲折和英明、正確，看到我們這個古老民族的生機、活力和復興的希望，看到我們人民的可愛、可敬，看到我們國家的昨天、今天和明天……
現在，我們的面前就放著以這個時代為背景的三部長篇巨著——《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》，分別為54和52萬字，《逸齋奇愛》53萬字，加在一起150多萬字。如此鴻篇巨著，規模宏大，令人目瞪口呆。要與讀者交流閱讀心得，很有必要先向讀者對這三本書做一個簡單的介紹。
《寶鼎奇緣》，描寫了好幾樁離奇的婚戀故事，簡直稱得上是一座當代愛情婚姻的“大觀園”。以“寶鼎公主”曲折奇特而又可歌可泣的愛情婚姻為主線。“寶鼎公主”的父親是個權慾薰心貪婪好色的“土皇帝”，要把美若天仙純潔善良的女兒作為“金鏈子”，一會兒套在這個接班人的頭上，一會兒又套在那人接班人的頭上，以圖控制別人，達到自己卑鄙的目的。而那些卑劣奸詐的小人，則投其所好，耍盡陰謀手段，通過締結姻緣，繼承此公的“皇位”。“寶鼎公主”在痛苦折磨中認識了父親的醜惡本質，勇敢地站起來抗爭，堅定地與真心相愛的“愣頭青年”、“鄉巴佬”站在一起，支持正義，反對邪惡，為爭取愛情幸福，實現人生價值，同那此邪惡勢力、奸詐小人、兇惡歹徒，進行不屈不撓的鬥爭，上演了一出既慘烈又豪壯的悲劇。此作品鞭撻假、醜、惡，謳歌真、善、美。故事驚險、結構跌宕、情節豐富、細節精彩、人物眾多、性格鮮明，具有強烈的藝術感染力。
目錄
作者簡介
內容簡介
何鎮邦序
吳茂信序
北京座談會的精彩評論
目錄
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
內容簡介
何鎮邦序
吳茂信序
北京座談會的精彩評論
目錄
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
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第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
序／導讀
“三奇”總序／何鎮邦
黃海歌先生從年輕時代起就酷愛文學，利用業餘時間從事戲劇和電影劇本創作，還曾受到文學前輩陳荒煤的關心和指點。上世紀九十年代末，他從電視臺工作崗位退下來，用十幾年的時間辛勤筆耕，寫成《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》、《逸齋奇愛》等三部長篇小說，計一百五十余萬言，稱之為“三奇”系列。三部作品中，《寶鼎奇緣》2000年5月由花城出版社出版，《金灣奇情》2006年10月由中國文聯出版社出版，據說均有較強烈的社會反響，還發現兩次被盜版。素昧平生的黃海歌先生通過電話找到我，並陸續寄來已出版的《寶鼎奇緣》和其他兩部作品的書稿。我遵囑為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》作了序；在兩篇序文中，我已把讀完“三奇”之後想說該說的話都說了。自去年以來，黃先生多次來電話說準備把三部作品一起打包交由出版社出版，以求“三奇”有更廣泛的影響和得到更高的評價，並再次殷殷囑我為“三奇”寫個總序。前文說過，在為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》兩部作品寫的序文中，我已充分表述了我的讀後之感和對作品的評價，似無什麼新的意見可陳述。怎奈黃先生求序心切，多次來電話催促，又感佩黃先生對文學的熱情與時俱增，於是于近日重新讀了三部作品，成此序文，以求正于黃先生和廣大讀者。
我想再次重申，“三奇”最重要的認識價值乃在於通過各種各樣精心編撰的傳奇故事，從多個側面反映上個世紀八十年代以來這個變革的時代，它們既寫出這個時代不可阻擋的改革浪潮，又揭示這個大變革時代種種負面的社會現象。諸如《寶鼎奇緣》中反映改革開放初期農村中的變革景象，描寫寶鼎山區的“寶鼎公主”田丹和“愣頭青年”黎鐵等年輕人的奇異婚戀以及衝破重重樊籬奔向改革開放大潮的勇敢作為，並揭露寶鼎“土皇帝”田丁要把女兒作為“金鏈子”套在接班人的脖子上以圖控制權力的醜惡面目；《金灣奇情》中通過金大富這個從一個“撿破爛佬”到成為一個具有十數億資產的私營企業家富於傳奇色彩人生經歷的描述，掃描改革開放後轉型期社會形態的方方面面；《逸齋奇愛》則通過柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三姊妹從農村走進城市的婚戀經歷與發展復仇的故事，在更深的層面上揭示了改革開放時代的種種社會現象。由此看來，時代性與社會性是“三奇”最重要的審美屬性，也是它們最重要的認識價值。
黃海歌是從戲劇創作步上文壇的，據我所知，他十分勤奮，具有較好的文藝素養，年輕時學習了許多中外古典戲劇、小說、散文、詩詞歌賦及文藝論著，奠定他的文學創作堅實基礎，也決定他的小說創作所走的道路。當下的小說創作存在著多種可能性，既可以寫重于心理分析的現代小說，也可以寫追求情節離奇的傳奇作品；既可以採取講故事的傳統敘述策略，也可以選取跳躍性、意識流和象徵性的現代派敘述策略。只要運用得好，都可以寫出好作品來，這當中沒有高下優劣之分。注重故事的編織，追求戲劇性與傳奇性，可以說是“三奇”最重要的藝術特色。也可以這麼說，注意情節的戲劇性與傳奇性，是它們的長處，也是它們的局限。
就作品的社會性與傳奇性而言，我把“三奇”看作明清世情小說這一脈的新世情小說。魯迅先生曾指出這一類小說“大概都敘述風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版），移來評價“三奇”，尺寸也正合適。僅此一點，“三奇”也就有其在當今文壇立足之地了。在“三奇”重新包裝出版之際，寫下這篇短序，以示祝賀。
［本序作者何鎮邦先生是中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家］
黃海歌先生從年輕時代起就酷愛文學，利用業餘時間從事戲劇和電影劇本創作，還曾受到文學前輩陳荒煤的關心和指點。上世紀九十年代末，他從電視臺工作崗位退下來，用十幾年的時間辛勤筆耕，寫成《寶鼎奇緣》、《金灣奇情》、《逸齋奇愛》等三部長篇小說，計一百五十余萬言，稱之為“三奇”系列。三部作品中，《寶鼎奇緣》2000年5月由花城出版社出版，《金灣奇情》2006年10月由中國文聯出版社出版，據說均有較強烈的社會反響，還發現兩次被盜版。素昧平生的黃海歌先生通過電話找到我，並陸續寄來已出版的《寶鼎奇緣》和其他兩部作品的書稿。我遵囑為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》作了序；在兩篇序文中，我已把讀完“三奇”之後想說該說的話都說了。自去年以來，黃先生多次來電話說準備把三部作品一起打包交由出版社出版，以求“三奇”有更廣泛的影響和得到更高的評價，並再次殷殷囑我為“三奇”寫個總序。前文說過，在為《金灣奇情》和《逸齋奇愛》兩部作品寫的序文中，我已充分表述了我的讀後之感和對作品的評價，似無什麼新的意見可陳述。怎奈黃先生求序心切，多次來電話催促，又感佩黃先生對文學的熱情與時俱增，於是于近日重新讀了三部作品，成此序文，以求正于黃先生和廣大讀者。
我想再次重申，“三奇”最重要的認識價值乃在於通過各種各樣精心編撰的傳奇故事，從多個側面反映上個世紀八十年代以來這個變革的時代，它們既寫出這個時代不可阻擋的改革浪潮，又揭示這個大變革時代種種負面的社會現象。諸如《寶鼎奇緣》中反映改革開放初期農村中的變革景象，描寫寶鼎山區的“寶鼎公主”田丹和“愣頭青年”黎鐵等年輕人的奇異婚戀以及衝破重重樊籬奔向改革開放大潮的勇敢作為，並揭露寶鼎“土皇帝”田丁要把女兒作為“金鏈子”套在接班人的脖子上以圖控制權力的醜惡面目；《金灣奇情》中通過金大富這個從一個“撿破爛佬”到成為一個具有十數億資產的私營企業家富於傳奇色彩人生經歷的描述，掃描改革開放後轉型期社會形態的方方面面；《逸齋奇愛》則通過柳芳菲、柳芳絲、柳芳青三姊妹從農村走進城市的婚戀經歷與發展復仇的故事，在更深的層面上揭示了改革開放時代的種種社會現象。由此看來，時代性與社會性是“三奇”最重要的審美屬性，也是它們最重要的認識價值。
黃海歌是從戲劇創作步上文壇的，據我所知，他十分勤奮，具有較好的文藝素養，年輕時學習了許多中外古典戲劇、小說、散文、詩詞歌賦及文藝論著，奠定他的文學創作堅實基礎，也決定他的小說創作所走的道路。當下的小說創作存在著多種可能性，既可以寫重于心理分析的現代小說，也可以寫追求情節離奇的傳奇作品；既可以採取講故事的傳統敘述策略，也可以選取跳躍性、意識流和象徵性的現代派敘述策略。只要運用得好，都可以寫出好作品來，這當中沒有高下優劣之分。注重故事的編織，追求戲劇性與傳奇性，可以說是“三奇”最重要的藝術特色。也可以這麼說，注意情節的戲劇性與傳奇性，是它們的長處，也是它們的局限。
就作品的社會性與傳奇性而言，我把“三奇”看作明清世情小說這一脈的新世情小說。魯迅先生曾指出這一類小說“大概都敘述風流放縱的事情，間於悲歡離合之中，寫炎涼的世態”（《魯迅全集》第九卷330頁，人民文學出版社1982年版），移來評價“三奇”，尺寸也正合適。僅此一點，“三奇”也就有其在當今文壇立足之地了。在“三奇”重新包裝出版之際，寫下這篇短序，以示祝賀。
［本序作者何鎮邦先生是中國作家協會魯迅文學院教授、著名文學評論家］
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