內容簡介
這是瓊瑤所不知道的言情小說！
那些年，一海票女人穿越時空跟皇帝、王爺、霸主談戀愛。
那些年，惡男處女初邂逅，情慾浪尖上演妖精打架滾滾樂。
那些年，BL（Boy's Love）捲起千堆雪，整個世界都變成同性戀。
穿越時空、情色化浪潮、Boy's Love大行其道，展現台灣言情小說內在豐沛的性別政治議題。性別權力與女性情慾的辯證，宛如沙金遍及言情小說行行文字之間，閃閃發光卻無人知曉。本書作者，著力為讀者們披沙揀金。
言情小說哪有這麼複雜？
不，我們的言情小說真的有這麼複雜！
本書特色
1.作者身兼言情小說讀者、言情小說作者、言情小說研究者三重身分，在台灣當屬唯一。故能夠客觀地以各面向觀照台灣言情小說的文學浪潮，以及當代社會等
2.學術界代表中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授陳國偉推薦+台灣知名言情小說作家杜默雨、綠痕推薦
那些年，一海票女人穿越時空跟皇帝、王爺、霸主談戀愛。
那些年，惡男處女初邂逅，情慾浪尖上演妖精打架滾滾樂。
那些年，BL（Boy's Love）捲起千堆雪，整個世界都變成同性戀。
穿越時空、情色化浪潮、Boy's Love大行其道，展現台灣言情小說內在豐沛的性別政治議題。性別權力與女性情慾的辯證，宛如沙金遍及言情小說行行文字之間，閃閃發光卻無人知曉。本書作者，著力為讀者們披沙揀金。
言情小說哪有這麼複雜？
不，我們的言情小說真的有這麼複雜！
本書特色
1.作者身兼言情小說讀者、言情小說作者、言情小說研究者三重身分，在台灣當屬唯一。故能夠客觀地以各面向觀照台灣言情小說的文學浪潮，以及當代社會等
2.學術界代表中興大學台灣文學與跨國文化研究所副教授陳國偉推薦+台灣知名言情小說作家杜默雨、綠痕推薦
目錄
推薦序 那些愛情教我們的事＼陳國偉
推薦序＼杜默雨
推薦序＼綠痕
自序 開到荼蘼，或者柳暗花明？＼楊若慈
第一章 導論
第一節 台灣本土言情小說的性別化產業
第二節 台灣本土言情小說的性政治
章節地圖
第二章 台灣本土言情小說生成
第一節 「台灣本土言情小說」的血脈身世
第二節 言情小說的外部社會結構與對話對象
第三節 文化工業化下言情小說產業的對話機制
第三章 「穿越小說」中的性別權力關係
第一節 現代性女性V.S前現代男性：穿越小說公式的形成與意義
第二節 時空位移＝權力位移：穿越小說的愉悅來源及其外
第四章 情色化浪潮中情慾與權力的辯證
第一節 台灣女性情慾的檯面化
第二節 「情色化浪潮」小說的情慾話語
第五章 BL（Boy’s Love）作為女性情慾的變形出口
第一節 BL子類型的發展與意義
第二節 BL小說中的愛慾想像：「非常異性戀」的「春藥」
第六章 結論：愛情童話作為女性主體建立的甬道
參考文獻
附錄一 二○○○年至二○一○年十年間出書量
統計表
推薦序＼杜默雨
推薦序＼綠痕
自序 開到荼蘼，或者柳暗花明？＼楊若慈
第一章 導論
第一節 台灣本土言情小說的性別化產業
第二節 台灣本土言情小說的性政治
章節地圖
第二章 台灣本土言情小說生成
第一節 「台灣本土言情小說」的血脈身世
第二節 言情小說的外部社會結構與對話對象
第三節 文化工業化下言情小說產業的對話機制
第三章 「穿越小說」中的性別權力關係
第一節 現代性女性V.S前現代男性：穿越小說公式的形成與意義
第二節 時空位移＝權力位移：穿越小說的愉悅來源及其外
第四章 情色化浪潮中情慾與權力的辯證
第一節 台灣女性情慾的檯面化
第二節 「情色化浪潮」小說的情慾話語
第五章 BL（Boy’s Love）作為女性情慾的變形出口
第一節 BL子類型的發展與意義
第二節 BL小說中的愛慾想像：「非常異性戀」的「春藥」
第六章 結論：愛情童話作為女性主體建立的甬道
參考文獻
附錄一 二○○○年至二○一○年十年間出書量
統計表
序／導讀
自序
開到荼蘼，或者柳暗花明？
「我能在最好的時候遇見你，是我的運氣，可惜我沒有時間了。」
這是王家衛電影《一代宗師》女主角宮二（章子怡飾）的著名台詞之一，曾經我數度反芻這句話，常常想起上個世紀九○年代租書店深處，架上層層疊疊的言情小說。九○年代繁花正茂的台灣本土言情小說，那正是我心目中、它最美好的時候。白雲蒼狗，廿年韶華，如今它的銷量驟減，市場萎縮，再回首二十一世紀初始，彷彿那時荼蘼已然花開，盛極正要轉衰。
―難道，台灣本土言情小說這個文類，已不再有往後更多的日子了嗎？
在它最好的時候，我是癡迷的閱讀者。數年後，我是嘗試與它交流的創作者。再然後，我竟成為它的研究者。前後十五年，後半段時期我自問無數次上面那個問題，台灣本土言情小說還有多長的日子？真的走到盡頭了嗎？
因無法以三言兩語道盡所思所想，本書正是我對這個問題的傾力答覆。
本書脫胎自我的碩士論文〈性別權力與情慾展演：台灣本土言情小說研究（一九九○～二○一一）〉，論文曾獲二○一三年「教育部獎助性別平等教育碩博士論文」獎助金，承蒙秀威出版社黃姣潔主任厚愛得以改寫出版，此際最感謝的果然是那些年陪我們一同走過美好時代的言情小說。
而要感謝的人太多了。謝謝指導過我的老師們，特別是陳國偉老師、楊翠老師、廖振富老師、朱惠足老師、林芳玫老師。謝謝我的研究夥伴們，莊怡文、莊雅惠、鄭心慧、林瓊琳、金儒農、夏愷均，以及長期的小夥伴郭如梅。謝謝我的家人與貴人，尤其是我的孿生妹妹楊若暉，沒有她就不會有我。謝謝那些我如今無法歸類的行星，你們曾經航經我身邊。謝謝秀威出版社讓這本書得以面世。
我無法、也不願斷言台灣本土言情小說的未來，但我將一直注視著它的前行步伐，無論它原來竟是早已「開到荼蘼花事了」，或者其實正準備迎來「柳暗花明又一村」的遠景。
本書獻給本土言情小說的二十年歲月，以及曾經嗜讀、鑽研、愛以及恨過她的每個人。
楊若慈
二○一四年初夏，於台中
開到荼蘼，或者柳暗花明？
「我能在最好的時候遇見你，是我的運氣，可惜我沒有時間了。」
這是王家衛電影《一代宗師》女主角宮二（章子怡飾）的著名台詞之一，曾經我數度反芻這句話，常常想起上個世紀九○年代租書店深處，架上層層疊疊的言情小說。九○年代繁花正茂的台灣本土言情小說，那正是我心目中、它最美好的時候。白雲蒼狗，廿年韶華，如今它的銷量驟減，市場萎縮，再回首二十一世紀初始，彷彿那時荼蘼已然花開，盛極正要轉衰。
―難道，台灣本土言情小說這個文類，已不再有往後更多的日子了嗎？
在它最好的時候，我是癡迷的閱讀者。數年後，我是嘗試與它交流的創作者。再然後，我竟成為它的研究者。前後十五年，後半段時期我自問無數次上面那個問題，台灣本土言情小說還有多長的日子？真的走到盡頭了嗎？
因無法以三言兩語道盡所思所想，本書正是我對這個問題的傾力答覆。
本書脫胎自我的碩士論文〈性別權力與情慾展演：台灣本土言情小說研究（一九九○～二○一一）〉，論文曾獲二○一三年「教育部獎助性別平等教育碩博士論文」獎助金，承蒙秀威出版社黃姣潔主任厚愛得以改寫出版，此際最感謝的果然是那些年陪我們一同走過美好時代的言情小說。
而要感謝的人太多了。謝謝指導過我的老師們，特別是陳國偉老師、楊翠老師、廖振富老師、朱惠足老師、林芳玫老師。謝謝我的研究夥伴們，莊怡文、莊雅惠、鄭心慧、林瓊琳、金儒農、夏愷均，以及長期的小夥伴郭如梅。謝謝我的家人與貴人，尤其是我的孿生妹妹楊若暉，沒有她就不會有我。謝謝那些我如今無法歸類的行星，你們曾經航經我身邊。謝謝秀威出版社讓這本書得以面世。
我無法、也不願斷言台灣本土言情小說的未來，但我將一直注視著它的前行步伐，無論它原來竟是早已「開到荼蘼花事了」，或者其實正準備迎來「柳暗花明又一村」的遠景。
本書獻給本土言情小說的二十年歲月，以及曾經嗜讀、鑽研、愛以及恨過她的每個人。
楊若慈
二○一四年初夏，於台中
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