樂迷唱片~4212452 芙蕾妮&帕瓦羅蒂 普契尼：波西米亞人.精華選 卡拉揚 1CD

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這款《普契尼：波西米亞人（精華）》由Decca唱片公司發行于1988年，赫伯特?馮?卡拉揚指揮柏林愛樂樂團演奏錄制。

普契尼是十九世紀末至歐戰前真實主義歌劇流派的代表人物之一。這一流派追求題材真實，感情鮮明，戲劇效果驚人而優于浪漫主義作品。普契尼的音樂中吸收話劇式的對話手法，注意不以歌唱阻礙劇情的展開，除直接采用各國民歌外，還善于使用新手法。《波西米亞人》為四幕歌劇，由嘉科薩和伊利卡編劇。1896年2月1日由托斯卡尼尼指揮首演于意大利都靈，全劇有許多動人而且富于戲劇性的唱段。

劇情大致是，詩人魯道夫、畫家馬徹羅、音樂家索那和哲學家科林共同居住在巴黎一所破陋的閣樓上，生活雖然貧苦，但充滿自信。一天，魯道夫在家巧遇繡花女咪咪，一見鐘情，把她帶到朋友們正在聚餐的酒館中。馬徹羅過去的情人牟塞帶來了一個傾倒于她的老頭兒阿爾桑多爾，但想和馬徹羅言歸于好，就設法把阿爾桑多爾支開，投入了馬徹羅的懷抱。數月后，兩人的感情又日趨惡化，而咪咪和魯道夫之間的愛情，也瀕于破裂。咪咪得了嚴重的肺病，當她來和魯道夫見最后一面時，又重新和好起來，并計劃著將來的一切。但咪咪終于病重死去，魯道夫悲痛欲絕。牟塞和馬徹羅因此深有所感，重新結合起來。

本套由米雷拉?芙蕾妮與魯契亞諾?帕瓦羅蒂錄制發行于1988年的《普契尼：波西米亞人》版本，向來為同曲的首選版本，而米雷拉?芙蕾妮在全盛時期的演唱，更將那位為愛癡狂的女主角，詮釋得惟妙惟肖。赫伯特?馮?卡拉揚的指揮，結合樂隊水乳交融的配合，將音樂準確而強有力地傳達給聽眾。

這套《波西米亞人》的賣點之一，是著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂的加盟。男高音之所以被稱為“上帝的寵兒”，不僅因為音色珍稀無比，而且因為其完全出于自然，又違背自然。說它自然，是因為其能夠完全依靠自然的聲音，在龐大的劇場里不需要任何擴音設備就能讓每個觀眾清楚地聽見；說其違背自然，則是因為男人的自然音域應為中音區而非高音區，真正的男高音只有在天賦異稟和后天刻苦訓練兩者完美結合的情況下，才能付諸呈現。而高音C，則一向是男高音領域的禁區。帕瓦羅蒂被稱為“高音C之王”，表明了他在詮釋高音方面有卓越的天賦與技巧，這也是他穩坐上世紀下半葉男高音首席的重要資本。帕瓦羅蒂演唱的歌劇詠嘆調，以發聲洪亮圓潤又具有金屬質感、聲音能量龐大無比、穿透力強且又效果輝煌而著稱于世。他強勁的高音和胸腔共鳴，在上世紀下半葉男高音歌唱家中，簡直是無人能及。

在上世紀七八十年代，帕瓦羅蒂與他演唱生涯中的貴人——女高音歌唱家弗雷妮組成了黃金搭檔，成為繼卡拉斯和斯苔法諾之后世界最佳的男女高音組合，他們錄制的每一部歌劇幾乎達到了很高的藝術層次，如《圖蘭朵》、《托斯卡》、《藝術家的生涯》、《蝴蝶夫人》、《茶花女》、《弄臣》等劇目，這些作品都是歌劇錄音史上的無價經典，全部演錄俱佳，是獲得TAS天碟榜、《企鵝唱片指南》、《留聲機》雜志、日本《唱片的藝術》等權威媒體再三肯定的好版本。

赫伯特?馮?卡拉揚（Herbert von Karajan）為偉大的奧地利指揮家。自幼學鋼琴，曾進維也納音樂學校和薩爾茲堡的莫扎特音樂學院學習。他的指揮生涯先從小城烏爾姆開始，1938年被聘為柏林歌劇院的指揮，1947年任維也納愛樂樂團和維也納樂友協會管弦樂隊指揮，1949年起兼任米蘭?斯卡拉歌劇院常任指揮，1950年兼任倫敦愛樂樂團常任指揮，1955年起任柏林愛樂樂團的終身常任指揮，1956年任維也納國立歌劇院的音樂總指導。他是現代最著名的指揮家之一，人們稱他為“歐洲音樂的總指導”。他也是拜羅伊特、薩爾茲堡音樂節的主要人物。1967年開始主辦他個人的音樂節—復活節音樂周。

卡拉揚的指揮動作灑脫、大方、氣勢磅礴，并以準確和客觀著稱。卡拉揚有驚人的指揮技巧，與樂隊的配合如水乳交融般天衣無縫，通過熱情洋溢、奔放豪邁的演奏，將音樂準確而強有力地傳達給聽眾。他擅長在忠實于原作的基礎上，對作品進行精雕細刻、巧妙布局，甚至適度夸張，而這一切都圍繞著塑造完美的音樂形象而進行。在指揮臺上卡拉揚經常閉目深思，使得樂隊各聲部之間達到了演奏室內樂般的默契。在他的領導下，柏林愛樂樂團展現出了一種有如金屬般的亮色，被譽為卡拉揚“音響”。卡拉揚指揮時不僅自己全身心投入音樂之中，而且還善于啟發樂隊隊員，使他們懂得如何演奏，用魔法般的動作牢牢吸引住樂隊。他所追求的目標就是，“把托斯卡尼尼的精確與富爾特文格勒的幻想結合在一起”。正是他的音樂天賦，加上對樂曲的正確理解和對樂隊的嚴格要求，他的演出總能達到超常出眾的藝術水平。